劳伦佐：你认为当今中国社会，在艺术和生活之间是否存在着一种紧密的联系？ 浦捷：如果说20世纪90年代中期以前，中国当代艺术的影响力仍然局限于艺术界，那么20世纪90年代中期以后，富裕阶层、中产阶级，甚至包括一些普通的民众对当代艺术的关注已经趋向普遍，对他们来说当代艺术不仅仅是一种有意义的文化，而且具有学术价值和广泛的市场效应。 但是，中国社会对艺术的关注，首先不是由于当代艺术的文化影响力，而是由于当代艺术的市场影响力，尤其20世纪90年代中期以后，当代艺术市场交易的逐步火热，作品的价格不断攀升。艺术品交易的神秘性，艺术品价格的不可理解性，当这些商业现象正趋繁荣之时，中国社会才渐渐面对当代艺术呈现的个性张扬，文化批判性。值得注意的是，当代艺术价格不断攀升，当代艺术交易趋向火热之时，同时也推动了体制内艺术作品的交易，体制内艺术作品价格的升值。也就是说，没有中国当代艺术的国际市场，就没有中国当代艺术的国内市场，同时也不会有中国体制内艺术的市场。这不得不说中国艺术市场是由国际艺术市场兴起，尽管自古到今，中国社会始终拥有艺术市场，例如清朝时期的扬州，出现了艺术品市场的宠儿，像“扬州八怪”，到民国时期的吴昌硕、徐白石等在艺术品市场上受到的宠爱，但所有的这些艺术商业性，仅仅局限在有钱人范围之内，它与当下的艺术市场无论在规模上还是在文化的影响力都是不可比拟的。换言之，当下中国艺术市场、艺术影响力比中国任何时期都来得深刻。这不得不说，像中国这样的社会，现代商业市场的影响力在整个社会中十分的重大，市场效应是中国社会不可忽视的社会推动力，有时，它直接关乎某种文化的存在，关乎事物的有为或无为。中国当代艺术就是如此，它“由地下到地上”，其艺术的社会性现身，首先不是因为当代艺术的文化影响力，而是当代艺术在国际国内艺术品市场的广泛影响力所为。这个影响力，为叩开中国社会对其的关注起到了决定性的作用，并为当代艺术“由地下到地上”呈现着决定性的作用。就这个意义来说，中国当代艺术来到“地上”，首先是商业上的胜利，然后才是当代艺术的文化性扩展。  《仿马奈》油画，100x120cm，2011年，沈敬东 商业主义的胜利，为中国当代艺术渐渐地获得了社会性的认可性，至少在社会心理上，当代艺术与传统艺术其价格与价值具有同样的意义。然而，当代艺术在获得中国社会一定的关注之时，大多数人迄今仍然不清楚什么是当代艺术？为什么中国当代艺术具有如此的国际影响。就这个意义来说，当代艺术作为一种不可忽视的文化现象，已经与当代社会生活发生着文化上的密切联系，它是一种需要面对的实际的文化现象，而不是象牙塔内的摆设。 |
