书法此后的发展使人失望。人们把经过无数次翻刻而面目全非的拓本作为范本，离向往的“古意”越来越远，作品风格靡弱，流弊一天天加深。 在这种背景下，人们到北朝碑刻中去寻求前人书写的真意。“碑学”由此而兴起。原有的观念、审美趣味、书写方法彻底动摇。新的书写方法逐渐建立，影响深远。 属于碑学系统的重要书家有： 何绍基（1799—1873）结构上真正得到颜真卿的开阔，但行笔节奏和施加力量的方式却源自碑学。他自称写字“未及半，而汗浃衣襦”。大字气势开张（图4-8-38），小字表现出率意、烂漫的一面（图4-8-39），看来不像是“全身力到”的样子。这种对比使我们看到书法史后期人们的创作意识与日常书写的关系。  4-8-38 清 何绍基 行书轴 4-8-39 清 何绍基 谱行日记 |
