明代行书名家辈出，如陈献章、文征明、徐渭、董其昌、王铎等。 文征明行书爽快、流利，结构舒展，但点画、结构都缺少随机变化，《致子重函》（图4-8-32）草书意味较浓，因此而脱去平时行书的一些习惯，潇洒、生动，虽然某些笔触略显草率，但仍然属于他最优秀的作品之列。  4-8-32 明 文征明 致子重函 徐渭《女芙馆十咏》（图4-8-33）在常规笔法的基础上或者执意夸张，或者加入些额外的动作，顿挫、提按、扭曲，顺着这些笔势，把结构再加以变形，于是面目一新。十段文字风格也着意变动，但这里所说到的基本方法不变。明代书法有尚奇的倾向，徐渭为其中的代表人物。  4-8-33 明 徐渭 女芙馆十咏 董其昌（1555—1636）《栖真志卷》（图4-8-34）为其代表作，用笔的生动、劲健，结构的雅致、灵秀等均臻上乘。单字虽独立，但内在的联系却控制得非常好。结字轻松，似不经意，但字字严谨，点画之间关系准确，难以移易。  4-8-34 明 董其昌 栖真志卷 王铎（1592—1652）的行书和草书有许多相似之处：变化之丰富、节奏之激烈、气势之宏伟，既无前修，后人亦难以企及（图4-8-35）。他获得这一切，既有才能的原因，更包含取用的智慧。  4-8-35 明 王铎 行书临书轴 他大量临摹刻帖中晋唐人的作品，“拓而为大”。从晋唐到王铎的作品之间，米芾是个重要的支点。王铎取法于米芾的至少有两点：某些重要的笔法（如勾、捺等）和行轴线中的波折，这在米芾《彦和国士帖》、《葛德忱帖》等作品中早已有精彩的表现，但注意到这点并能运用在创作中的，只有王铎（图4-8-36）。  4-8-36 王铎与米芾章法的比较 a 北宋 米芾 贺铸帖（局部） 4-8-36 王铎与米芾章法的比较 b 明 王铎 忆过中条语（局部） 此外，一件作品什么地方不能苟且，什么地方必须放纵，一位书家要有准确的把握，不同书体，不同幅式，界线非常微妙。王铎作品中率意、放纵处不在少数，但那些动作准确而精到的笔触却暗示人们，率意处不是作者不能控制，而是不屑于控制，是为了气势而主动放弃的控制。 |
