四 模式 构成模式 书法作品种类繁多，有手卷，有条幅，还有对联、屏条、扇面等，每一类别里又有各种书体、各种风格。每一件作品似乎都是一个独立的个体，人们很难找到它们构成上的共同特征。 然而，当我们对书法史上众多作品进行分类、排比时，发现只要在某种程度上忽略个人的某些特征，便可以把许多看来风格迥异的作品划归一类。更令人意外的是，在整个书法史上，一种幅式——如条幅——的所有作品只采用了不多几种构成模式。 这样，对所有构成模式的清理便成为一件十分有意义的工作。 我们发现书法史上形成的模式数量如此之少，只有很少的书家对模式的创新做出过贡献。 通过作品和已有模式的比较，能够帮助我们鉴别作者在形式上的独创性，鉴别他在形式上的创造意识和所获得的成就。 它还能够帮助人们把握书法史上众多作品之间的联系，为我们清理历史演变的各种线索提供支持。 它还启发我们，一位学习者无法在初期便创造出新的模式，他应该切实掌握若干已有的模式，利用它们培养自己的创造能力，为做出更大的贡献打下扎实的基础。 |
