四 模式

　　还有一些构成模式，是从基本模式演化而来，但有某些重要的改变，有时也加入其他基本模式中的成分。它们外观上与作为出发点的基本模式也有较大的距离，例如：

　　4.1 许友《草书轴》（图6-17）。这是从第二类基本模式中演化出来的一种形式。它把字体大小的突兀变化、行轴线的扭动、笔触的轻重变化都极力加以夸张，以至作品几乎成为这些手段的极限形式。作品有许多生硬、牵强之处，但把这些变化汇集于一件作品中，使它占据了一个变化的会合点，意义即由此而显现。此后书法创作上的许多构成技巧，都可以从这里找到源头。

　　4.2 杨维桢《真镜庵募缘疏》（图6-18），作品几乎使用了多种变化的手段：楷书、行书、草书夹杂，笔画粗细对比强烈；大部分单字独立，但也在某些单字之间用显眼的游丝连接；许多地方着意使行距远小于字距，造成作品中超越“行”的制约之外的块面，但在这一切之下，作者还是在细心地调整单字轴线的倾斜角度，以维持单字之间的连续性。这正是第二类构成模式的基本特征。它以第二类模式为基础，尽可能地加入了多种控制构成的手法。这种模式已经成为今天的书法创作中许多作品构成的出发点。

　　以上两种结合了多种构成技巧的作品，我们把它作为综合运用模式的代表。

　　三种基本模式加上由每种基本模式变化而来的常用模式，再加上两种综合运用模式，共计17种。我们把这17种模式作为一切作品模式分析的基础。

　　这17种构成模式几乎包括了书法史上所有的作品。