模式的提取 模式指某一类作品形式构成上的宏观特征。 模式与章法相关，它们都着眼于字结构之外的构成特征。章法着眼于作品的整体效果，因此不同幅式之间有明显的差异，而模式着眼于构成机制，着眼于决定构成机制的感觉状态，因此它不认为幅式是重要环节。例如，从幅式和尺度来说，米芾的信札与王铎的大型条幅属于两类完全不同的作品，但模式分析表明，它们采用的其实是同一种模式，不过王铎提高了某些连接的使用频率，强化了单字轴线摆动的幅度（见图4-8-35）。 模式分析和章法分析带来不同的类的划分。 模式分析所包含的构成上的主要特征有： 1.单字轴线形式（垂直、倾斜）； 2.轴线连缀类型（轴线连缀、分组线连缀）与轴线图特征； 3.单字大小； 4.笔画粗细的变化。 加入墨色变化的因素时，各种模式都可能产生若干种新的分支，但这里不再进行下一级的划分。 分析中忽略字结构的个人特征。字结构的个人特征是一位书家作品风格中最显眼的部分，也是作者和观赏者的意识最容易碰触到的部分。放弃这一部分，才能使我们进入潜意识控制的构成特征中；如果不放弃这一部分，我们始终被作品表面的差异所阻挡，无法进入作品的深层结构中。此外，字结构的变化极端丰富，不放弃对它的关注，对结构的分析将长久滞留在这一层面上。 对大量作品进行模式分析后，我们发现模式只有十几种，这十几种模式中，有几种最简单，但又是其他模式的基础，我们把它们称作基本构成模式。 考察模式时不考虑幅式问题。一种模式可以运用在各种不同幅式的作品中，但也有少数模式，只能运用在某种特殊的幅式中。例如怀素《自叙帖》的模式，便无法运用在条幅作品中。《自叙帖》中相连接的单字面积相差可达20倍以上，这种差距在条幅作品中无法取得平衡（如图4-6-14中“戴公”二字）。 |
