四 模式

　　这三种模式都有很强的生成能力，它们各自演变出更多的模式。

　　第一种模式中由于行距和字距的不同，可以区分出两类：

　　1.1 字距与行距接近；

　　1.2 字距大于行距。

　　前者是大部分楷书与篆书碑刻、金文所采用的模式，而后者几乎是隶书专用的构成模式（见图4-5-20）。

　　第二种模式是三种模式中最为重要的一种。它是汉字书写中应用最广的构成模式，与日常使用的书体——行书——密切相关。这种模式演化出众多的模式，其中主要有这样几种：

　　2.1 用单字大小来调整节奏：

　　2.1.1 单字大小按结构的复杂程度自然安排，字轴线有轻微倾侧，连接流畅，如王羲之《丧乱帖》（见图0-9）、《频有哀祸帖》（见图2-14）、颜真卿《祭侄季明稿》（见图4-8-17）等；

2-14  东晋  王羲之  频有哀祸帖

　　2.1.2 单字大小渐变，但整篇作品中大小对比强烈，如苏轼《黄州寒食诗帖》（4-8－26）、《李白诗卷》（4-8-27）等，其中也包含个别突变处，但所占比例很小；

　　2.1.3 单字大小突变，作品节奏强烈，如陆俨少《李白诗轴》（图6-7）等。

　　2.2 用字距、行距来调整节奏：

　　2.2.1 字距、行距皆紧密，衔接流畅，如杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》（见图4-8-22）、王铎《自书石湖等五首诗卷》（图6-8）；

　　2.2.2 字距、行距皆疏朗，如杨凝式《韭花帖》（见图4-8-21）、董其昌《栖真志卷》（见图4-8-34）；

　　2.3 用轴线位置的变化来调整节奏：

　　2.3.1 字距紧密，单字轴线频繁倾侧，如米芾《贺铸帖》、王铎《题柏林寺水》（见图2-36）；

　　2.3.2 用轴线平移来调整节奏，如于右任《行书轴》（图6-9），单字轴线基本上都取垂线，而且许多单字的连接都左右错开，这是一种古老的连接方式，例如甲骨文中就经常见到这种排列。此外，作品虽然分行明显，但邻行的某些字又常常不经意地贴近，而在某种程度上破坏了行的感觉。它也可以看作第一种基本模式的一种变体。

　　2.4 用书体变化来调整节奏：行、草夹杂，如王羲之《二谢帖》、米芾《临沂使君帖》（图6-10）、王献之《集聚帖》等；后人亦有用篆、隶，篆、草等混合在一起制作作品者。