四 模式

　　第三种模式，全部或部分字间空间融入字内空间。它主要运用在草书，特别是狂草中。它有以下几种主要的变化形式：

　　3.1 疏密逐渐变化，但整个作品疏密对比强烈，侧廓较为平缓，如张旭《古诗四帖》（图6-11）；

　　3.2 疏密与单字大小都有突然变化，侧廓变化强烈。

　　3.2.1 单字轴线连接平滑，如张旭《千字文残卷》（图6-12），怀素《自叙帖》、《苦笋帖》；

　　3.2.2 单字轴线多倾侧、偏移，行轴线为折线，如王铎《杜甫诗卷》（图6-13）；

　　3.2.3 单字轴线有倾侧、偏移，单字之间有穿插，线条的连续性淡化，如黄庭坚《诸上座帖》（图6-14）；

　　3.3 行距与字距接近，行距几乎消失，但仍然保持一行中的连贯性，如祝允明《草书轴》（图6-15）、徐渭《杜甫诗轴》等。

　　有些作品构成模式不明确，初看属于一种模式，仔细辨析，实际上属于另一种。如赵佶《草书团扇》（图6-16），笔致流畅，空间匀称，单字联系紧密，看来属于第三类，但仔细辨析，它每个字的独立性仍然很强，而且单字的轴线几乎没有什么倾侧，因此它属于第二类基本构成模式，只不过稍为强化了单字笔画的连接。

　　这种分析，在某种程度上揭示了作者创作时控制形式的感觉状态。