尾腔，充分抒发了穆桂英当时的激昂感情，唱出了千军万马的气势。 这说明他的唱腔艺术发展到这一阶段，犹如国画书法中气韵一样，意到笔随，甚至有的时候意到笔不到，有的地方唱得特别古拙，又有些地方一笔带过，给欣赏者一种极大的想像，确实到了炉火纯青，进入化境的地步了。 令人十分欣慰的是在纪念梅兰芳诞辰一百一十周年时，在中国唱片公司上海分公司主持下。在李素茵女士（李洪爷的女儿）与京剧研究家柴俊为先生的通力合作下，梅先生和我完成了一件具有历史使命的事情，《梅兰芳老唱片全集》整理出版了，它是在梅兰芳身后第一次对这份珍贵遗产进行全面收集整理，囊括了梅兰芳1936年之前灌制的全部唱片，一面不缺，共169面，42个剧目，显示了梅兰芳演唱艺术，完成“梅派”独特风格三个阶段，艺术鼎盛时期演剧活动一个缩影，记录了梅兰芳继承、精练传统戏和自创新编戏的精彩片段。在剧目，唱段的选择上往往体现出梅兰芳的艺术观和演剧思想，梅兰芳从一九二○年到一九三六年的16年间，共录制了18批唱片，都遵循了他“新旧并举”的思路。每一批唱片中都既有他这一时期创作的新戏，又有传统的骨子老戏，值得非常注意的是他早期偏重于推广他自己的新戏新腔，一九三○年后，传统戏分量明显加重。回归传统，“移步不换形”是梅兰芳之魂。 梅先生为了他父亲的老唱片，亲力亲为，几次到唱片公司录音室，一点一点地听，当然这和他喜欢研究录音设备、扩音设备，喜欢亲自操作不无关系。 梅兰芳的169面老唱片，是我写梅先生这本书，也是我们说事儿的依据，将列出目录，我们希望这本书不仅是叙述性和趣味性。更有它的学术性。 梅兰芳1949年前全部唱片资料 剧目 唱腔板式 标题 年份 出版公司 天女散花 二黄慢板 悟妙道好一似春梦乍醒 1920 百代公司 黛玉葬花 反二黄慢板 若说是没奇缘偏偏遇他 1920 百代公司 虹霓关 西皮二六、流水、摇板 见此情不由我心中暗想 1920 百代公司 汾河湾 西皮原板、摇板 儿的父投军无音信 1920 百代公司 木兰从军 西皮导板、慢板、摇板 俺自从到边关家乡音杳 1920 百代公司 嫦娥奔月 西皮原板、摇板 卷长袖把花镰轻轻举起 1920 百代公司 女起解 反二黄慢板 崇老伯他说是冤枉唯辩 1923 百代公司 霸王别姬 南梆子 看大王在帐中和衣睡稳 1923 百代公司 霸王别姬 西皮二六、摇板 劝君王饮酒听虞歌 1923 百代公司 西施 西皮慢板 西施女生长在苎萝村里 1923 百代公司 春秋配 西皮原板 蒙君子致殷勤再三问话 1923 百代公司 梅龙镇 四平调 自幼儿生长在梅龙镇 1923 百代公司 洛神 二黄慢板 云鬓罢梳庸对镜 1923 百代公司 洛神 西皮原板、二六、板板、散板 我这里拾翠羽斜簪云鬓 1924 胜利公司 玉堂春 西皮二六、流水 自从公子回原郡 1924 胜利公司 武昭关 二黄慢板 恨只恨儿祖父纲常丧尽 1924 胜利公司 宝莲灯 二黄原板、导板、散板 莫不是二奴才不听教训 1924 胜利公司 西施 南梆子 想与年苎萝村春凤吹遍 1924 胜利公司 廉锦枫 反二黄导板、原板、散板 为娘亲哪顾得微驱荡命 1924 胜利公司 西施 二黄导板、回龙、慢板 水殿风来秋气紧 1924 日本蓄音器公司 红线盗盒 西皮导板、原板、流水 谯楼上打三更月明人静 1924 日本蓄音器公司 御碑亭 西皮流水、二六 又听得二鼓响人不见影 1924 日本蓄音器公司 天女散花 西皮导板、慢板 祥云冉冉波罗天 1924 日本蓄音器公司 廉锦枫 西皮原板 遭不幸老严亲穷边丧命 1924 日本蓄音器公司 醉酒 四平调 好一似嫦娥下九重 1924 日本蓄音器公司 醉酒 二黄导板、回龙、四平调 耳边厢又听得驾到百花亭 1924 日本蓄音器公司 六月雪 反二黄慢板 没来由遭刑宪受此大难 1924 日本蓄音器公司 |
