京剧音韵指的是京剧独特的语音体系。 京剧音韵以普通话为主题，吸收了安徽、湖北、苏州等方音，经过一、二百年许多老艺人不断地琢磨、创造、改进、提高，形成一种综合性的语音系统。 京剧音韵，来源于徽调，采用中州韵，习同于昆曲，又采用“十三辙”，及北方音，加上湖广韵和个别老艺人的公认的传流习惯，形成特有的语音体系。比较复杂，不能随便改革。简单化的改革要闹笑话的。 中州韵的尖团字与湖广音的四声声调构成京剧音韵体系的主要框架，这一思路必须清晰，取消尖团字就会成笑话。 现代的同学，完全可以用汉语拼音来简化读音，易记，也不为难字而困，个别例外，如梅派的“王”字就不能按王（wang）来念，无奈无法用拼音字母表达，只能在《别姬》中“大王……”念白中的“王”去听辩。《女起解》中反调第二句“想起了王金龙负义儿男”中“王”如唱准（wang）会很难听。 尖团字的起源，这是比较深的问题。我没有来得及问我们的前辈，也无书可查。李三爷他们都走了，在时我也从没想到要问，我们还真只有“干活的”水准，几十出梅派戏里用到的，不搞错，就满足了，也没有时间去专心学老生戏了，而且我也从来没有看见过有关尖团字的起源，运用法则的理论研究著作问世，《中国京剧史》里讲的极为笼统。齐如山先生的家乡高阳人的口音，很多人满口 “尖字”，如“薛仁贵”的“薛”，很特别。再有苏州人，我爱人是苏州人，那个口音，许多字说“尖”字，好像“酒”字，所以有时我碰到一个无法确定的字，除了用“十三辙”来鍳定，就是听听苏州方言来参考。“十三辙”里，姑苏、怀来、灰堆、中东四个辙没有尖字，发花辙的“斜”就是《醉酒》中“玉石桥斜倚把栏杆靠”的“斜”，除了“斜”，没有尖字。一般学梅派的把《洛神》里的字都搞明白了，再举一反三，效果比较好。一般地说，北京人经常误把北京话里，舌尖前音做声母的字，误认为尖字，这不是京剧的尖字。专门去背尖团，没有在学戏过程中逐步结累效果好。经验之谈，王幼卿老师说戏也是这样的。 第三，梅派唱腔艺术非常善于以内在的感情传达剧中人的思想。宏观上来说，可以从他的演唱中区别出各种各样人物的身份、性格、处境和教养。从微观上来说，他结合剧情，唱腔上每一个细节的变化又都和剧中人物当时、当地的思想感情，内心活动十分吻合熨贴。更难能可贵的，是这一切又都表现的极有分寸、恰到好处，决不使人感到过分或不足。 在他晚期经常演出的，经他反复琢磨千锤百炼的那些梅派代表作中尤其如此：例如《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《凤还巢》、《霸王别姬》等，我们不对每一出代表作详细的分析。但是想举一二个例字来说明一下：
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