第五，京剧旧称皮黄剧，分西皮、二黄、反二黄三种曲调，每种曲调，各有固定板式，艺术表现力有一定的局限性，如何以有限的板式曲调来表现出无限复杂丰富的艺术形象，使唱腔富有个性，而不落俗套。梅兰芳对唱腔的板式和曲调十分善于安排和运用，手法极为多样，如《太真外传》里他运用：“倒板转慢板”“南梆子转流水”的创新唱腔。二黄唱腔，导板引出回龙是老规矩，无人敢于破坏，而梅兰芳的“生死恨”中即在回龙前加了散板，利用散式更能发挥出凄凉的特点，等到它把舞台的气氛造足了，再起叙述的回龙、慢板、大大增加了艺术的感染力。即使是到了晚年的梅兰芳，演出《风还巢》时每当唱慢板的第一句时，同样和年轻时一样，必报满堂。梅兰芳为了表现出少女羞涩的心理，采用旋律低回的两个较新颖的拖腔，摘录如下＜谱21＞
谱上所注之气口的运用，对唱腔之效果起到了画龙点睛的效果使整个腔分为几个小的起伏，表达出的感情就更细腻。一般来说，在梅兰芳的演唱里，奇特的腔一般是少有的，但用起来却有惊人之笔，又十分合情合理。
最使人不解的是这段慢板的第三句，梅派的演唱层次分明而且避免了旋律的重复，处理极为高明。摘录如下＜谱22＞
第三代的代表人物一带头，把“贫”字那一小节中＜谱23＞
先有略微的跳跃的手法，完全处理成后面＜谱24＞一样的所谓流畅的唱法，使整个腔没有了反差，一顺边，观众当然没有了反应，想鼓掌都鼓不起来，奇了，所有的第三代都这样唱了。
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