● 苍苔迷古道，红叶乱朝霞——乾陵陪葬墓壁画 乾陵利用自然山势修建，陵园雄踞整个梁山山峦。高宗与武则天的玄宫凿建于主峰之中。陵园内，仿唐长安城格局营建的宫城、皇城、外廓城井然有序。遗留至今的华表、翼马、驼鸟、无字碑等大型石雕120多件，整齐地排列于朱雀门至南峰乳头山遥遥两华里的司马道两侧，气势宏伟，雄浑庄严。沿道而行，仿佛进入了一座盛唐石刻艺术的露天展览馆。 在乾陵的东南部，分布着17座陪葬墓，陪葬者有章怀太子李贤、懿德太子李重润，义阳公主、新都公主、安兴公主、永泰公主等。已经发掘了的陪葬墓出土了许多珍贵文物。尤其引人注目的是永泰公主、懿德太子、章怀太子这三座墓中100多幅绚丽多彩的唐代壁画。 永泰公主名叫李仙蕙，是中宗李显的第七女，高宗与武则天的孙女，被武则天杖杀，死时年仅17岁。中宗复位后，迁葬乾陵附近，追封永泰公主。永泰公主墓的墓道、墓室中画满了重彩壁画，色彩艳丽，线条清晰流畅，实乃唐代壁画中的杰作。但壁画剥落现象严重，只有一幅《宫女图》比较完整。 公主墓的前室中绘有16个面庞秀美的宫女。七宫女图中的女子头梳双丫髻，着唐朝流行的男式胡服；九宫女图中的女子头梳高髻，肩披纱巾，长裙曳地。16个宫女个个体态丰盈，婀娜多姿。她们手捧食盆、酒杯、拂尘、如意、团扇、蜡烛盘等，在宫官的引领下款款徐行，行列参差错落而有次序。她们或低语、或回顾、或凝神，表现出宫女端庄、拘谨、娴静的神情姿态，增添了公主寝宫中宁静与舒适的气氛。 章怀太子李贤是唐高宗和武则天的次子，唐高宗曾派他监国。李贤处理政务很能干，曾召集著名学者注释《后汉书》。武则天毒死长子李弘后，立李贤为太子，公元680年又将他废为庶人，贬巴州，不久通令自杀，死时31岁。20多年后迁来陪葬乾陵，追封章怀太子。其墓道两侧50多幅壁画保存完好，《马球图》、《礼宾图》、《狩猎图》、《观鸟捕蝉图》都是其中的珍品。 《礼宾图》描绘了唐代官员引领宾客和外国使节谒见太子的情景。画面着意表现唐朝官员沉着端雅的风度和客使们恭谨的神态。他们不同的形貌特征、装束打扮，刻画得纤毫毕肖，唐朝中外各族的交流盛况，借此可见一斑。 《马球图》是一幅曾经震惊世界的壁图。打马球者均身着窄袖袍，脚登黑靴，头戴幞头，坐立马上，执缰扬杖，20多匹马拉成圆圈，围绕马球来回穿梭，这幅画成为我国马球运动最早的形象记录，也是我国人民和波斯人民文化交流的实物例证。 在章怀太子墓甬道东壁南北长12米的垂直平面上绘制了一幅人员众多、气势磅礴的太子狩猎图。四马开道，众骑簇拥着一个体格高大身着蓝袍、骑着白马的男子。只见众马奋蹄，奔腾向前，旗帜猎猎。猎狗竖起耳朵，猎鹰扑腾着翅膀，40余人前后浩浩相连，分布于山树峰岭之间。最后边的是三个伙夫，引领催赶着两头驮着炊具的骆驼。身体笨重又背负重物的骆驼引颈奋蹄，急急追赶，渲染了整个画面紧张急迫的气氛。 久负盛名的《观鸟捕蝉图》是一幅感人至深的以“宫怨”为题材的作品。画中有三位宫女，左边的身着唐人流行的半臂衫和曳地长裙，右手轻执金钗，正抬头望着眼前飞去的小鸟，一副慵懒的模样；右边的宫女装束与她相同，但动作却是双臂交锁，裹紧披帛，一脸的空洞神情；中间的一位身着便服，她举起右手，莲步轻移，正全神贯注地盯着眼前小树上的一只蝉。三人性格不同，却同时将深庭大院内空虚的生活，无聊惆怅的心情显露无遗。 懿德太子名李重润，是唐中宗李显的长子，高宗李治与武则天的孙子。与妹妹李仙蕙同时被武则天处死，年仅19岁。李显复位后，追赠为“懿德太子”。懿德太子墓是迄今发掘的唐代墓葬中大规模、帝王级别的陵墓。墓内布满壁画，其中有一幅堪称稀世珍品的《阙楼仪仗图》。 《阙楼仪仗图》在墓道的东、西壁有太子仪仗图，画面以巍峨的山峦作为背景，山脚下是建于高台之上的楼阙，金碧辉煌。楼阙旁雄伟的城墙下有一支由196人组成的仪仗队，分步兵队、骑兵队、马车队三部分，旌旗如林，队列严整，声势浩荡，尽显懿德太子的显赫地位。画面用工笔重彩，气势雄浑。 唐代的墓室壁画，随着帝王厚葬之风的发展，规模和艺术水平均令前代望尘莫及。乾陵陪葬墓用娴熟的画笔描绘出一幕幕唐代奢逸的宫廷生活，使人们领略到盛唐社会经济文化的繁荣。在永泰公主陵园内的乾陵博物馆中，我们还看到乾陵陪葬墓出土的4000余件唐三彩和陶俑，尽管这些文物已是历经盗墓者的劫后余物，却仍然做工精美、造型优雅、色彩高雅，其内容之丰富，的的确确成了唐代社会生活的全方位写照。 |
