 某种关于进步和现代性的构想已经破产了，在其过程中危及了对解放社会实践观念的集体信任。同时一种‘冰河作用’在社会关系中占据着优势地位：等级制度和社会区隔已经变得冷酷无情，如今苦难和失业被视之为必然伴随而来的罪恶，然而工会紧紧抓住了那些屈从于它们的仅存的体制性部门。工会还坚持那些致使它们采取保守态度的社团实践，这种保守态度一直与反动集团的态度很相像。共产主义左派正陷于思想僵化和教条主义之中，而社会主义政党，致力于将它们自己表述为可信赖的技术伙伴，已经放弃了对现存社会结构的任何进步性质疑。因而，过去那些声称为重建更公正和更平等的社会提供指导的各种思想已经失去了可信性，也就不足为奇了。 那么是不是可以说，在这种残酷无情和玩世不恭的新秩序崛起之前（这种秩序将会摧毁这个星球，这种秩序似乎注定要持续下去），我们注定无能为力吗？恰恰就是这个令人遗憾的结论，许多知识分子和艺术家，特别是那些受后现代主义思想影响的知识分子和艺术家， 已经得出了。 鉴于这篇文章的目的，我将不考虑由当代艺术管理者发起的大规模商业宣传的各艺术流派：德国“新表现主义”（neo-Expressionism）、美国“坏画派”（Bad Painting）或“新绘画派”（New Painting）、意大利“超先锋派”（Trans-avant-garde）、法国“新具象派”（New Representation）和“新野兽派”（New Fauvism）等等。否则，这对我来说太容易了，以至于不能证明后现代主义只是现代主义的最后喘息，也就是说，在某种程度上，只是形式主义滥用的反应，只是现代主义简化论的映照，结果与现代主义毫无区别。毫无疑问，从这些流派中涌现了一些真正的画家，他们的个人天赋使他们免受这种通过商业宣传维持自己一时流行的有害影响。无论如何，后现代主义并不能复兴如它所声称的创造性语群（creative phylum）。 另一方面，因为后现代主义更好地固守着当前资本主义主体性根深蒂固的再辖域化倾向，后现代建筑在我看来并不是缺乏深度的，更多地标示着由主导的权力形构分配给艺术的位置。 |
