艺术中国

五 隶书

艺术中国 | 时间: 2009-07-07 10:52:21 | 出版社: 北京师范大学出版社

  面对这么多风格迥异的作品,人们自然会提出一个问题:当时人们对个人风格到底有无意识?这些风格迥异的作品到底是自然形成的还是竭力追求的结果?

  从甲骨刻辞中,我们已经能够清晰地分辨出不同的个人书写风格,但这是否是人们有意识的追求,难以论断,但是汉代情况有所不同。当时能接触到甲骨刻辞的人数可能非常有限,但碑刻矗立在公共场合,人人可以观赏、评说,作者自己也便于审视,这不能不推动人们对书法更深入的感受与思考。关于这一点,虽然没有留下记录,但是可以断言,字体的扩大、公众的观赏,对书写具有重要的影响。

  展示是人们追求个人风格的充分理由。

  曹魏时期,碑刻仍用隶书,但由于楷书的影响,提按顿挫加入隶书中,渐渐远离汉代风范,结构亦刻板。少数作品能承续东汉末年的书写风格,但已无开创新意的力量。

  此后,隶书有三次复兴:一次是北齐,一次是唐玄宗开元、天宝年间,第三次是清代。

1  2  3  4  5  6  7  8  9  10  11  12  13  14  15  16  17  18  19  20  21  22  23  


下一页四 小篆上一页六 草书
打印文章    收 藏    欢迎访问艺术中国论坛 >>
发表评论
用户名 密码

 

《书法》
· 六 通变
· 五 忘情
· 四 模式
· 三 布置
· 二 创作状态
· 一 书法:自觉意识的演变
· 第六章 书法创作:自觉意识的演变
· 六 书法家、现代艺术家与前卫艺术家
· 五 现代社会中的书法家
· 四 临摹
· 三 修养
· 二 “人书俱老”
· 一 书法家:形象的确立
· 第五章 书法家
· 八 行书
· 七 楷书
· 六 草书
· 五 隶书
· 四 小篆
· 三 先秦墨迹
· 二 金文
· 一 甲骨文