谢稚柳（1910-1997年），现代著名的书画鉴定家，国家文物鉴定委员会委员，与启功（1912-2005年）、徐邦达（1911-2012年）、杨仁恺（1915-2008年）、刘九庵（1915-1999年）、傅熹年、谢辰生等同为中国古代书画鉴定七人小组成员，著有《鉴余杂稿》《敦煌石室记》《水墨画》《中国书画鉴定》（图1，图2）等，在书画鉴定理论与目鉴方面，居功至伟。 谢稚柳同时也是著名书画家，在花鸟画与山水画方面造诣颇深。其画从宋元入径，浸淫于明清诸家，深得文人画要旨。早年以宋代院体花鸟为依归，工笔重彩，颇具宋人遗韵；中晚年以后，其画则兼工带写，形成自己的独特风貌，成为20世纪中国传统文人画的代表。
一
谢稚柳是一个具有多重身份艺术大家。作为一个学者，谢稚柳在书画鉴定学、美术史研究、美术创作理论方面都有很深的造诣。不过在笔者归结起来，真正能奠定其学术地位的成就，主要集中在以下两方面： 一是书画鉴定。谢稚柳的书画鉴定家身份，在二十世纪五六十年代以后，几乎取代其画家的身份，以至于他本人常常开玩笑说自己是“业余画家”。他在书画鉴定方面的成就，主要分为目鉴和理论两个部分。在目鉴方面，作为全国文物鉴定委员会委员和中国古代书画小组的领头人，谢稚柳和中国古代书画鉴定小组一道，对全国25个省市的208家各大博物馆、文物商店及其他文物收藏单位的十余万件书画进行鉴定，后来出版了《中国古代书画目录》《中国古代书画图目》《中国绘画全集》等，功不可没。有学者将当代书画鉴定家分为三大流派：第一是经验派，“由于大量接触实物积累了丰富的经验，对同一时代、同一地区不同画家的风格，或同一画家不同时期的风格，进行过全面系统的比较”，如张珩、徐邦达、刘九庵、杨仁恺、苏庚春等人便属此派；第二是文献派，重在文献考证，对书画中涉及的政制、军事、服饰、建筑、科举、避讳、著录、印鉴……等方面进行考订参证，以确证书画的真伪，代表人物有启功和傅熹年；第三是笔墨风格派，这一派的鉴定家一般都是在书画创作方面有着很深造诣的书画家，对书画的笔墨技巧、时代风格、地区风格等都有自己的切身体会，谢稚柳便是这一流派的佼佼者。（更多精彩见《文物鉴定与鉴赏》杂志第33期） |
