艺术中国

七 楷书

艺术中国 | 时间: 2009-07-07 14:39:05 | 出版社: 北京师范大学出版社

  柳公权(778—865)是紧接着颜真卿之后重要的楷书书家。颜真卿去世时柳公权7岁。柳公权是颜真卿的一位天然继承者(图4-7-29)。

4-7-29  唐  柳公权  玄秘塔碑

  书法史上历来“颜柳”并称,其实柳公权在结构上与颜真卿颇有距离。他严谨、匀称的结构更多受到欧阳询等人的影响,笔法上的提按、留驻与颜真卿确实一脉相承,但柳对点画的控制更为细致,每一起笔、收笔和转折处都非常规范。这一点改变,或者说一点进展,对审美感受产生了重要影响:那些点画在观赏者心中成为独立而标准的构件。位置、笔法的不可移易在欧阳询、虞世南的作品中我们已有感受,但在那里我们首先感受到的是所有这些点画的关系,而在这里我们首先感受到的是一个个独立的笔画。由于笔画的严谨、紧张,笔画边廓的张力增强,它们被稍稍孤立了出来,而这一点改变,使整个作品的节奏发生了明显的变化。书写的连续性受到了破坏。这对后世的楷书产生了巨大的影响。而在颜真卿的楷书作品中,我们始终能够感觉到点画之间潜在的连续性。

  唐代以后,楷书创作成为一个非常困难的领域。学习唐人杰作已经要耗费一个人的大量时间,当你想开始创造了,但几乎所有可能去做的方面都被唐人做过,而且都有了优秀的作品,才情和想象力找不到可以施展的地方。

  楷书以前的各种字体,不等发展到如此成熟,就会出现一种新的字体,一切便从头开始,出现无数新问题,也给人们的想象力、创造力以机遇,但是楷书以后没有出现新的字体。这是困难的根源。

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