 吕寿琨.《庄子自在》. 水墨设色纸本. 139 × 70cm. 1974年“深圳国际水墨双年展”是由深圳画院承办的常设性国际文化交流项目， “第七届深圳国际水墨双年展”由主题展、新人展、专题展和邀请展四个部分组成，形成“笔墨新境”、“新语传韵”、“水墨新人”、“在线人间”和 “香港水墨”五个单元展，分别在深圳画院、深圳市关山月美术馆、深圳华·美术馆展出。可以看出几位策展人对水墨的各种可能性的思考与展望，笔者在这里主要就“在线人间”这个在深圳华·美术馆的展览做出一些回应。 …… 如果要接续传统水墨的这些特点，那么，必须有着前面三个方面的转换，我们看到中国当代艺术场景中的水墨艺术，有着各种努力了：第一种方式是延续传统文人画的所谓新文人画，但主要还是画面图示上的延续，而精神已经基本丧失了，尤其与我们当下的生活出现了脱节。其次是出现了表现主义极强的水墨，似乎不满意水墨相对于西方油画太弱的感受，极力增强水墨的表现性，让线条在叙事中夸张变形，或者增强水墨的体量与宣纸的承受力，彻底改变水墨材质的特点，但是这种对表现性的追求却彻底丧失了气感，水墨材质的中介被西方材质以及观念所淹没了，在水墨材质中加入了太多西方材质，试图强化水墨的表现力，但却无法做到让强力转换为柔和，或者把柔和奇妙转换为刚硬时的自自然然。第三种方式，则是进入都市的水墨，试图加入新的时代人物气息，水墨本身在技术上有了新的突破，但是因为对都市人物与环境的现代性精神没有理解，并没有生长出新的精神。第四种方式，则是抽象水墨，抽象水墨的主流还是在极力迎合西方抽象的精神，在水墨中加入了新的精神，摆脱了传统的意象与图示，但是这些努力很多陷入了虚无的幻觉，或者过于制作，或者陷入个体图示以及装饰，或者就仅仅是西方极少主义的中国版本，成为极多主义的被动复制，还是无法把西方现代主义的虚无感与中国传统水墨的自然平淡的诗意精神结合起来。 …… |
