文_韩朝 
《艺树》这一期要作“青年艺术家”专题，青年艺术，自是一个热门话题，要说的问题挺多，这次我想说的，看似关系不大，其实与之很是有关。这个话题，就是出名。从事艺术，有了名，几乎就有了一切，所以青年艺术家都削尖了脑袋挤进“著名”的行列。 国画家与油画家两个画种不同，画家群体也不同。一般情况是，油画家出名会早些，国画家出名早当然好，但会出问题。齐白石衰年变法成就一代大师，是在60岁以后；黄宾虹说自己的画50 年以后才能被认知，其中深意，自是这位20 世纪最伟大山水画家能看透的，他生前不能说没有名，但不是太大。齐、黄大概属于大器晚成的典范了。李可染40岁时的画，还没有个人面目。油画就不同，说个最有名的，毕加索，十三岁时画得就非常棒，成名很早，旺盛的创造力一直保持到死，世界少有。中国的油画家很多在三十几岁就有了名，国画家中不是没有，却很少，天津有个陈少梅，青年俊彦，画得好，出名早，可惜英年早逝，未臻化境。 青年人想出名无可厚非。现在的社会，商业与市场的推波助澜加速实现着艺术家的成名梦。资本的全球化、信息的网络化，展览、出版、拍卖、画廊、艺博会和各种推广青年艺术家的新模式应有尽有，青年画家的出名机会是多了，但同时，画家队伍庞大，鱼龙混杂，出版界、批评界、收藏界开始变的混乱，信息量大，目不暇接，人心浮躁，学风日下。现在有些画家， 四十几岁就著名了，和齐、黄的时代不同，和李可染的时代也不同，和上世纪八九十年代都不同。毫无疑问，今天的青年艺术，定是明天艺术市场的中坚。不少投资者正在或将要打“青年艺术”这张牌。这是好事，为什么这么说？因为我想起了一个人，就是英年早逝的周思聪。假设改革开放早几年，艺术市场繁荣一点，周思聪画卖得好，有个大房子住，不是在斗室里憋屈着画，心情舒畅，一定能再多活些年，一定会有更棒的作品。当然这是假设，未必尽然，因为有的人在困境中更能激发创作潜能。记得有句话，贫困出诗人。太舒适了反倒画不出画的事例也很多，所以房子大小和成绩大小不成正比。市场，一方面加速了青年艺术家的出名速度，也有令人担忧的地方。因为市场自有它逐利的诉求和自身的筛选机制，非营利性公益艺术机构的艺术策划整体缺位，都在影响着画家的取向和道路，有些深层问题也随之产生。圈里人知道，学术价值的高低，并不一定和市场有所关联，被爆炒的艺术未必有相应的学术价值。 市场是把双刃剑。面对市场，很少有艺术家能抗拒诱惑，其结果，推动创作的有，使作品趋同、重复、僵化的更是大量存在；利用商业提供的资金支持，不断探索、寻求突破的有，被商业透支，很快江郎才尽的也有。正所谓机会与挑战同在。“入市”有利有弊，因为目前的市场还没成熟，还缺乏足够的学术意识。中国的美盲比文盲多，吴冠中先生说的一点没错，很多人，即使是文化人、大学教授，一看画就傻眼了，常常把“逼真”和“像”挂在嘴边。市场上的美盲也比文盲多，这样的生态环境，容易误导青年人，造成价值扭曲，创作跟风市场，所以以市场为导向会出问题。市场不是不好，市场能提供某种动力，没有市场，有些画家可能维持基本生活开销都困难。青年艺术，是个足够光鲜闪亮的噱头，也是一块试金石，正在考验着青年艺术家的智慧和定力。出名早，受到的关注和追逐多，忙于应酬、人浮于事，没有足够的精力、时间和心思去做艺术，反倒误了更大前程；适当边缘、适当孤寂，未必是坏事，出大名，需要市场，更需要足够的学术支撑。 |
