文_陆铮 
看张琳的作品有一个很深的印象，这是一个充满时尚感的都市女孩，个人体验一直是她画面的主题，无论是《被遗忘的花园》中鲜艳的红唇还是《欲望与表象》中所描绘女性的隐秘，以及在《唤起傲慢的情感》寂寞的华服。在我脑中一直萦绕的一个词就是“身体诱惑”，这种“诱惑”是专属于女性的，是美丽而温暖的，敏感而细腻的。张琳将“身体”，特别是“女性身体”作为她表达的主要对象，这使我想起，在20 世纪60 年代末70 年代初，女性主义兴起的时候，身体也是最早被女性主义者看做政治与社会学景观的重要部分。尽管当代艺术中使用“身体”作为载体的艺术作品多少都要其纳入到一个相对宏观的社会学、哲学的范围以内来解读，但在张琳的作品中感受不到这样的“政治性”和“社会性”。张琳在使用“身体”的时候一直试图以一个女性个体的角度，准确一点说是一个生长于上个世纪80 年代以后的都市女性的角度在观察、体验、表达着这个世界。 
《被遗忘的花园》中的唯一主题就是女性的红唇。这里的唇是鲜艳的、魅惑的、性感的、诱人的，是女性身体中最典型的部分，充满了强烈的性别特征。所有的描绘都是选择“唇”最特定的、诱惑的瞬间姿态，这个瞬间是动人的，这也是一个都市女性才能拥有的触感，暗示着时尚、华丽、寂寞、敏感这样的关键词是注入了这一代都市女孩的血液的。 《欲望与表象》也是围绕女性身体而展开，画中都是以女性私密处作为表现对象，她用性的暗喻揭示女性的成长状态，看似是个人的情感抒发，却折射出她们这代的都市女性的成长背景，对“性”和“私密”的看法。身体、性早已经不再是禁忌话题，在她的画面中，看不到“性”的场景，但可以感受到 “性”的事件，这样的表达是冷静的，旁观的。女性的身体是事件发生的起点，这个事件可以是个人的，也可以与社会有关。画面中虽然没有男性形象的出现，但可以隐隐地察觉到另一个被隐藏的主角。被撕裂的丝袜质感强化了这样的感受，很坚定的女性角度，画面中身体的、局部的、覆盖的、撕裂的渐渐聚集形成一种张力。 
《唤起傲慢的情感》总能让我想起一首早年的流行歌曲《九月的高跟鞋》：“脱下寂寞的高跟鞋，赤足踏上地球花园的小台阶……我和我的孤独，约在悄悄的，悄悄的午夜……一场烟火表演，绚丽迷乱，耀眼短暂，还来不及叹息的时候，便已走得遥远”。满满的寂寞无奈，非常典型女性的角度，正是女性内在特有的敏感和自我关注强化了女性的性别特征，哪怕有一点矫情，但总能触动人。就像《唤起傲慢的情感》中所被描绘的是被抽空身体后的华服，看似热闹，却满是寂寞。身体是衣服的主角，主角缺席再华美的服饰都是被遗忘的。衣服的价值在于被穿，柜子里的衣服再美独自吟唱也是没有意义的。 缠绕的线是张琳近作最大的特点，在观者与作品之间制造出一种隔离感，观者透过棉线的缝隙来感受作品。这种隔离形成一个新的观看维度，正好消除了油画原有的技术性要求，将平时对画面的技术性的评价转移到了新的关注点上，更能接近作品所要表现的主题。棉线紧密均匀地排列、缠绕制造了一种场景感，而这种场景感又是女性的，因为它美丽、纤细、敏感、细节，让人隐隐产生一种抚摸的冲动。这就是作品与观者有了新的交流方式，从单纯的用眼睛看到用手感触，提供了更多层面的解读。 
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