商业发达，不少青年艺术家已经成功上位，日子确实过得舒服多了。可是话说回来，对艺术家而言，最宝贵的是创作力。写小说的别超过60岁，画画的稍晚些，我说的是中国画，通常讲画中国画的大家多是大器晚成，因为中国画需要更深的积淀。但信息社会与过去不一样，不一定非得等到那个年龄或局限在哪个阶段。现在很多青年艺术家画得非常好。张爱玲说出名要趁早，这话是实话，出名早，好处多，至少眼见的好处多。凡•高生前其实一幅画都没有卖出（他弟弟提奥买的不算），他哪知道死后殊荣加身，身价数亿都不止呢，所以很多人敬重他，很多人笑他。敬重他，却不学他，学他的，比较悲壮，吴冠中算一个。我听有人说吴冠中年轻时在琉璃厂卖画，是搭着李可染还是谁的一起卖，不知道这是传闻还是真的，我还斗胆问过刘巨德老师，刘老师说不知道。是真是假，没有必要去考究，当时吴先生画卖得不太好，与他后来的价位没法比。其实对于吴先生来说，又有多大意义呢！住三居室单元房，不是一样能画出好作品吗？想当年，赵无极回国探望老同学，那时吴先生住平房，找厕所还要到公厕，境遇之差，难以想象！吴先生长寿且创造力旺盛，与他的坚韧意志和忘我精神有关，我认为他该是青年艺术家学习的榜样。吴先生那代人有不少真正为艺术献身的人，我们这代人恐怕就少之又少了。这是现实，我们没有必要去批评或纠正。不过有了问题，需要提醒，现在有的青年画家看什么走市场好， 就画什么，因为那条路子，是前辈或别人走出来的，不是自己走出来，所以他的画里，就少一分原创性。原创很重要，因为哪怕是一点点原创，都是自己的，都能为后来者提供某种新的可能和新的方向，没有原创性，价值就不该太高。其实，青年人有破坏力，也有建构力，不趁年轻、敏锐、勇敢，确立起有分量、有厚度的自我风貌，怕终是老大徒伤悲了。青年艺术，应该是全新的，新艺术，有时不一定被认同。青年艺术家不要担心不被接受。如果你的作品确实有学术高度，接受只是一个时间问题。西方现代派画家马蒂斯的流派被称为野兽派，就是因为那些作品令当时批评家失语，可是时间证明了马蒂斯是一流的艺术大师。学习并创造，应该是青年艺术家的核心词汇，如何使自己的创造力一直保持旺盛状态，应该是青年艺术家最应该关心的。 凤凰卫视的《一虎一席谈》很好看，我尤其想听嘉宾们最后的总结陈述，核心点都在那儿。我也试着作个短暂的结语：青年艺术家的创作需要精神导引，也需要物质支持，市场帮助你还是相反，因人而异，有人在市场中能做到学术与市场的双丰收，有人可能会倒下。趁早出名或大器晚成，就看个人的造化了。 |
