1-3、空灵系列-1、2、3-布面丙烯、丝绸-270cm×70cm-2011 艺术虫：在85年之前，您主要创作传统绘画，从85年开始创作抽象作品，在刚开始创作抽象作品的时候您就开始运用综合材料了吗？ 李向阳：一开始不是的。1981年我被派到意大利，83年进罗马美术学院进行学习和研究，我的老师是罗马美术学院的院长，他是意大利最有名的美术教育家。我的老师的作品画得很薄，也有一些将材料贴在布面上的作品，但大部分都还是运用传统方法，刚开始我也都是用颜料创作，后来我渐渐地不满足于只跟随我的老师，我想超越他。这个时候，劳森伯格给了我很大影响，我注意到劳森伯格在生活和艺术之间行动，他的材料感和慌乱感都很吸引我，他的作品不像一般的抽象作品表现得那么明确，它很迷茫，这种迷茫是非常有趣的，迷茫、绘画颜色以及普通物质材料这三者之间的关系让我非常地感兴趣。 艺术虫：您一开始就用丝绸还是用其他的材料？ 李向阳：那个时候主要用的是塑料布和塑料盘子。 艺术虫：那后来您为什么会想到用丝绸？ 李向阳：那个时候我们中国没有抽象艺术的平台，当时的大环境强迫你一定程度地西方化。那时候在画廊做个展，他们强调说你要作为意大利的画家出现，因为西方是物质主义，它很强势，如果你以一个西方艺术家的身份出现，那你的出现就是强势。但我本身就是东方人，我认为东方强调的是精神主义，就是越画越“没有”——西方人是画越“有”，这是对物质的一种“征服”，而中国对物质的理解是一个融合的概念。所以我开始回归到这种中国精神主义当中，所运用的表现手法，包括材料等就越来越“轻”，丝绸是一个非常理想的、又具有中国精神主义的物质，所以我选择用丝绸。 艺术虫：从具像到抽象，您的创作手法在变，您的创作对象也在变，在这些变化过程当中，您所表达艺术理念是不是也在变？ 李向阳：变是对的，但有一个最根本的点是不变的。波德莱尔说“现代艺术是‘暂时’和‘瞬间’，另外一半却是‘不变’和‘永恒’。”我们在强调“变”的时候，这实际上是一种语言的游戏，它的背后有一个潜台词：它只有是“不变”的，“变”才能站住脚。老子说过“君子终日行不离辎重”，这个“辎重”就是不变的。或者我们常说的“丢车保帅”——“变”是“丢”，“不变”是“保”。 艺术虫：那么一直以来，您“不变”的艺术理念是什么？ 李向阳：我的艺术理念主要还是表达个人的情感，而且是“当代”的情感——是在“当代”能够打动我的东西，这和伦勃朗的那种“情感”是不一样的，我记得当84年，在罗马街头跟我的老师一块走，我问老师我们为什么不像伦勃朗那样画呢，他说离我们太远了。 |
