 工厂院子 在百度上输进“798 艺术品加工”几个词，会检索出无数模糊匹配的条目。他们有时也混杂在众多的诸如家具、服装、工艺品加工之中。但是当艺术遇上加工，这种类似缪斯与工匠的碰撞和交集便尤其充满了无数的可能性。或许我们也该检讨，不是艺术本身太虚幻，只是我们把它神话了? 不做“雕塑”的雕塑工作室 我就是从百度上将小毛“打捞”出来的。小毛是生长在安徽的浙江人，他从1995年开始在北京跟师傅学金属雕塑的技术，他曾经跟着仲松做上海浦东日晷的模具。在北京这十几年的时间里，他有了长期合作的雕塑家，现在他在798也已经有自己的工作室。但是小毛分的很清楚，正如他自己所说：“我们靠的就是技术，这就是我的活儿”。所以在他看来，这个雕塑工作室只是干着“雕塑”的活儿。 小毛的工厂在环铁，他说：“我进环铁已经有5年了，我是最早一批进来的。做东西嘛，哪儿都行，就是图这儿便宜。想不到这几年其他地方都拆了，这儿成了好地方了！我平时住在这里，另外还有十几个工人。如果活儿很急的话，大家都要一块儿赶。” 我到他的工厂的时候，院子里有正在加工的，也有已经完成的给艺术家做的作品。他指着一个架子上的东西说：“这是正在给美院雕塑系毕业生干的活儿，过两天就快毕业展了。” 甲方与乙方 小毛经常会说到一个词：甲方。甲方当然是要借用小毛技术的艺术家。小毛主要是做金属锻造，他说在环铁这里做的只有他一个，但是专门从事艺术加工的还有很多家。艺术家一般拿图纸或者是CAD图过来，他们再根据图纸用材料去实现最后的效果。小毛说到两个事情比较有意思：年老的和年轻的艺术家不一样，很多老先生图纸做的详细，他们本身对技术也特明白，而且每个环节都已经考虑的相当周到，基本上只要按“甲方”意思做就行了；但是现在很多的年轻人，尤其是刚毕业的学生实验太少，对什么材料、节点都不太懂，小毛很多时候要去帮他们想，他们只是关心最后效果能实现就行，至于怎么弄就不管了。另外，专业雕塑家和偶尔做雕塑的不一样。专业雕塑家对细节要求会特别高。 对于双方的关系，小毛说：“我们是工人出身，他们是文化人，我们只能为他们服务。”乙方虽然要听甲方的，但是双方的沟通和了解还是非常重要的。小毛说，最怕和那种完全让人摸不着门的人合作，因为你不知道对方最终是要怎样的效果。但是如果合作时间长了，自然对于对方的意图比较了解，沟通起来也比较容易，艺术家对他们干活也放心。小毛也长期给几个外国艺术家加工作品，这样他们就不需要老过来。而且中国这边制作很便宜。 小毛有时候也会给艺术家提意见，比如有些设想有锻造工艺实现不了，艺术家也需要改，如果艺术家特别坚持，那么他们就会考虑在细节或者处理手法上变通一下。小毛说的很实在：“如果别人能做出来，我想想办法也总能试出来，但是有些就肯定是没办法。”  加工厂内 这活儿很麻烦！ 小毛也会抱怨干活儿很“麻烦”：每个人的东西全都不一样，每个东西都要自己现想！我开玩笑说，如果都一样，那不真成了机器零件了？但是小毛又哈哈一笑：越不省事对我们也越好，我们就可以多要点钱……艺术家选择加工的地方也是有讲究的。一般是行货儿哪儿便宜往哪儿去，但是自己的作品来讲，什么地方好就去哪儿，艺术家也会区分的很清楚。因为技术还是会直接影响到最后作品的效果。 就像他们说的那样，他们从来没有把这些事情当作了不起的事情，他们也从来不认为自己参与进了艺术创作中。在小毛的工厂里也摆着很多他们自己做的东西，但他们不觉得这算作品，他说自己所做的东西都是为了实验用，看能不能达到某种效果：“艺术家那是在创作，我们只是在做实验，这不一样，我们不是艺术家，我们就是工人。……这是我的活儿，我看看能不能做出来，最后做出来你比较满意，我自己也觉得挺好，大伙儿都挺高兴，就完了。” 然而，不管他们是否意识到，正是由于他们的参与，当代艺术的生产模式已经发生了很大的变化，这种变化对于小毛们来说，能让他们不断地有活儿干，保证了他们的生活。对于艺术家来说，正是有小毛们的协助，他们的种种奇思妙想有了变成现实的可能。当加工遇上艺术，我们不必要再去苛求艺术某种虚幻的“灵韵”。真实的情况是，正是因为技术的进入，当代艺术具有了无限可能。 |
