艺术家挑战现状总是令人兴奋的事，挑战成功便能提升性灵。但要成功并非想象中那么容易。威廉•巴勒斯曾经说过：“必要的时候你可以欺骗你的房东，但别想试图欺骗缪斯女神。那是不可能的。质量是没法假装出来的，就跟你没法装出一桌好菜骗人一样。” 而当缪斯女神召见时，叶锦添知道到了他该暂时搁下一切的时候。对于缪斯所带来的灵感，他都辅以专注的创作作为回报。在过去这一年中，她带来的灵感将他的工作暂时转移到电影及舞台领域之外。但就是在这两个领域中的惊人成绩使叶锦添成为家喻户晓的人物，主要是靠2000年《卧虎藏龙》一片所赢得的奥斯卡最佳艺术指导奖。无论是在电影、剧场还是他特别钟爱的舞蹈等领域，叶锦添都能创造出奇幻世界，在其中，各项物件、空间、服装、立面共同构筑起巨大繁复的整体。这些世界有时是全然虚构，有时是向现实的致意 那现实可能是逝去的年代，也可能是不明的未来。 而这些梦想视界都具有的共通点就是艺术家不懈地研究与创作，让作品开花结果。 2007年，叶锦添的创作方向有些改变，因为他的缪斯女神建议他不要受眼前任何商业或风格的束缚而专注于他自己的艺术创作。最近几年，他的缪斯女神显然对当代中国文化场景全面、大量的惊人“欺骗”行为感到发狂 火热的当代艺术市场之兴起促成了艺术作品的金钱价值暴涨。奇怪的是，它同时也导致批判性论辩的等幅削减。十年前还属于根深蒂固的地下活动文化场景，如今已爆发进入大众生活层面。当一件艺术品的价值判断是基于它所能卖得的价码，而非它所能激发的好评时，这意味着创作灵感今天到底能值几文呢？同样的，“价值”在今日又代表什么呢？ 中国社会迎着经济成长的狂澜，受到彻底席卷它各个层面的消费文化之盲目推挺而持续地踉踉跄跄。旁观者清，当局者迷。在全球的娱乐文化和生活时尚正处于被发展中国家视为模仿对象的剧变之中，以长远来看，很难预测当前的状况到底有多“正常”。这个问题在中国特别迫切，因为很多人不再追求一种形式最为纯粹的表达和情感。对现代社会来说，难道这些价值都不再具有意义了吗？ 它们对叶锦添来说是有意义的，因为他自己的创作过程就以之为根基。在设计出各式各样虚构电影的奇幻背景时，叶锦添多年来的耐心实作功夫明显可见。我们也都看到，在过去范围相当广泛的各种工作项目中，他在研究历史上各个朝代时的细心观察，使他能够准确地重新再现甚至最小的配件、服饰或是家具。他虽然传统，但绝非保守：对于原物的精确知识，让他能从历史中抽取物形，忠实地复制出来，而同时看起来又像是完全创新。从本次展览即可看出，叶锦添寂静•幻象——叶锦添个人作品集 |
