Illusions of Silence—The Art of Tim Yip 19 件作品。在这三部分中，叶锦添将情感表现幅度拉近到观众较为熟悉的、更容易掌握的感性之中，也因为这些主题在文学、电影以及几乎整个商品广告范畴中已极其普遍之故。此处的主题是欲望、美及身体完美，先在前两件作品中以对立的论述方式呈现，再以戏弄的方式出现于第三件作品中，而它既巧妙又危险地行走于善与恶、爱与欲、激情与伤害间的边缘。前两项论述的中心在于一个有着东方面孔的年轻女孩的完美雕像身材，叶锦添将她塑造成亚洲文化中理想女性的化身。此处的完美是专指这种亚洲文化中的理想典型，是以她的青春和身材来表现。然而这明显是传统理想典型的现代版，受到了全球化浪潮的影响，并且加强了健美的比重 增加了在过去被鄙视为不女性化的结实活力和匀称的肌肉。 在与她的初步接触中我们并没怎么发现这些，因为叶锦添给我们一个破坏的场景：构成一个完整人体的各组成部分都被支解了，被分别排成一堆，好像这女孩为了某种祭典仪式被人仔细地肢解了。不过这个景象一开始也并不显得太奇怪，因为作为现代消费者，我们已经习惯见到店里的人体模特没穿衣服的样子，甚至为了更换展示或方便运送而被分解开。她的空心四肢并不想佯装成她本来就不曾拥有过的真实。让我们注意到她与众不同的是她的脸：她的表情很引人并且特别逼真，像真人。在创作这个解体的女性身体时，叶锦添受到了断臂维纳斯塑像的影响，那件作品没有了双臂丝毫没有削减她的完美。不完美反而让她更加像真人。她像是提醒我们时间不可避免地带来的损害，也同样地提醒我们创造出这些艺术品的人不时地也会摧毁文化。在此亦然，透过这精心雕琢出的富有艺术气息的破碎表情，叶锦添诱导我们的想象力去恢复她在悲剧发生之前曾有过的完美。也不知怎的，我们每人都是她毁容的帮凶。 像是为了强调这点似的，这个名为《崩》的残破的“维纳斯”被与放在仅数米距离之外的完好版本作了直接对比。 这就是《原欲》。在她未遭破坏的完整形态里，她完全吻合女性贞洁的完美理想，温柔如圣母玛利亚，灵性如圣泰瑞莎，虔诚如修女，纯真如孩童。她代表了宁静、力量、平和、无暴力、未被野心和欲望玷污。她也是完美匀称的人体的象征，没有任何生理缺陷，没有身心方面的污染。这也就是叶锦添要以她这个未发育年龄的女人来象征理想的主要原因。然而这个孩童般的形象，也有些细微的、较不好的指涉，因为她带着让人不舒服的性含义：亚洲的性交易圈，特别是虐待幼童、处女买卖以及与女性纯净彻底相反的普遍社会态度。《原欲》是一盏希望的明灯，是我们永远企求的全善。她有佛陀般的永恒，光辉的五官有如文明一般古老 与少年埃及王图坦卡门以华丽的金面具保存下来的面容相差不远。叶锦添对她的态度，虽然一直是尊敬的，但也是矛盾的。一方面来说，她是东方版的断臂维纳斯，端庄而不轻佻，以智慧而非性爱见长。然而她也是男性追求的一种理想对象：独自空灵的整体，完美无瑕的肌肤，柔弱而沉静。 叶锦添进一步将她与肉欲形象作出区别：他作出了自她眼中滑落的不多也不少的一颗泪珠。这给她蒙上了一层宗教气息，因为这等泪珠可是圣迹显灵的故事题材：圣像为了失去信念人的流泪；那泪珠又能治愈病人，并同时哀恸被放纵的人性罪恶面。
无论一双“非亚洲”的眼睛如何诠释《原欲》，叶锦添在此作中探讨的东方人对贞洁的崇拜并不等同于宗教信仰中的纯洁。对叶锦添而言，《原欲》是他用以质疑当下混乱的一个通道：它是否会迫使社会激起传统文化价值的复兴？ 回到熟悉的过去，或是选择只能想象而不可知的统一的未来世界？而没有任何信仰的人，或是遵循平凡社会习俗的人，又将如何？ 《崩》与《原欲》间的反差很戏剧化，也像最终场景那么地让人清醒。不过要到达最终场景，观众必须先穿过《渡》，也就是这难以忘怀的女性系列中的第三部分。在这儿，叶锦添动用了他的照片库而创作出一个既天真又情色的暧昧影像网。这些抓拍照片玩弄着色彩、质感、细节、心情、口味、惧怕以及东西照出来是什么样子的疑问。但全都有着一种底层的纤细，可以诠释为情色的暗示。《渡》是一个伪装过的典故，指涉的是女性性器官：这些照片就是这个联想的证明。叶锦添将古典的公共雕塑的局部与红润的墙壁质地结合，并用一串靠在墙上的很阳性的扫帚作对比。另外还有纠缠不清的草木、土地上的洞、暗示着隐藏春色的墙龛以及激情肉欲的暴力一瞥。 这条通道是这趟旅程的最后阶段，它通往本展览的最终高潮，也是寂静的最高表现。这里的讯息是编织在一个情绪化的情境，是我们日常生活中熟悉的，虽然叶锦添暗示它是一个幻象。再一次，我们并不能直接抵达目的地，而必须先游过一连串的片刻，一路增强到最终的结局。身为一名优秀的戏剧家，叶锦添在第一景中放慢节奏，把张力的步调打碎。在此，情感较为沉静，不大会令人激动，虽然主题与标题《呼吸》吻合，而就像瑜伽大师都知道的，听自己的呼吸需要高度自觉和有纪律的心灵。《呼吸》是本展中最后的一件投影作品，也像之前作品所树立的规范一样，它也倾向生命力中较阴暗的一面：我们呼吸的空气中的污染物以及帮助我们循环氧气和“气”的肺。我们一面完全自觉到我们的吸气与呼气，一面游过《渡》的第二和最后一部分。这是另外一个摄影系列，稍微延续了第一部分的内容，而在此更注重真正通道的实体本质，也就是隧道、巷道、建筑物之间的狭窄沟道。这些是精心计划过的，能渐渐产生一种幽闭恐惧的氛围，这是叶锦添希望观众能带到最后的《等待室》里的一种心境。 寂静•幻象——叶锦添个人作品集 |
