背景说明 《创意城市》如何诞生 《创意城市》阐述了一种崭新的策略性都市规划法，并检视人能如何在城市内发挥创意去思考、规划并行动。它探讨了如何借由运用人的想象力与才华，使我们的城市更适合居住并生气勃勃。本书中并未提供确切的解答，但力图寻求为人们开启会涌现新意的潜在“创意库”的方法。 我们多数人都感觉到，自己居住的城市可以更好。我们许多人都知道，有许多案例能展现如何使城市更人性化，并更富产能。然而，在决策者中间求取平衡的城市，可以在日渐衰微的气氛下重复旧政策，也可以寻求再造城市，使它们成为创意、潜能和提升生活质量的活跃枢纽。无庸置疑，在大多数情况下，旧策略并不管用。由于城市动能与世界都会系统改变太大，我们无法靠19世纪的心态，去解决21世纪的问题。 然而，在全球各地最佳的实际经验中，城市乌托邦已然存在。那里提供了就业机会、应用技术，还有发挥老少技能的创新方式。其中有彰显城市灵魂与特性的启发性建筑、有巧妙的节能装置，也有令人乐于使用的大众运输工具。其中有寓教于乐的购物环境，也有促进城市熙来攘往的公共空间，以及吸引独特人物、活跃分子与创意分子的相关沙龙活动。 由于这些范例分散各地，以至于令人难以辨认并从中学习。我们总是视城市为恐惧、犯罪、污染、堕落的渊薮，忘了城市也是财富创造者，为发达国家创造了超过80%的财富，无论这财富的分配有多不公平，都为国家开创了荣景。城市提供机会与互动，而这能够解决它们自身的问题，并提升整个地区的生活质量。然而，大家仍以有色眼光来贬低城市生活。 城市世纪 由于21世纪将是城市的世纪，因此《创意城市》是行动的号召。有史以来第一次，世界上过半的人口将生活在城市中：在欧洲，这数字已超过75%，而在发展中国家，才刚达50%。不过二十年前，全世界的数据仅有29%。然而多数生活在城市的人，是出自需要，而非渴望。 1997年的一项调查显示，英国有84%的民众想生活在小村庄，但实际能这么做的人只有4%。我们无法创造足够多的村庄，以满足这些渴望。反之，我们必须使城市成为令人向往的居住与造访地，而这一部分要靠为城市重新创造大家所认为的身在村庄的价值，也就是归属、延续、安全和可预测感；一部分则要靠培养城市独特的潜在价值，如热闹、互动、贸易、意外的乐趣等。 创意：城市的命脉 城市有一项重要的资源，那就是人。人类的智慧、欲望、动机、创意与想象力等，正在取代地点、天然资源与市场通路，成为都市的资源。而城市居民经营当地的创意，将决定未来的成功。当然，这对城市的生存与适应能力始终举足轻重。随着城市变得庞大、复杂得足以出现管理问题时，它们就成了开发技术、概念、社会对策的实验室，藉以解决成长问题。
然而，在思考城市现今的问题时，仍有特殊的原因要从创意、创新，或缺乏这两项要素的层面着手。如今世界各地许多城市都面临转型期，而这主要是由于第二轮的全球化浪潮使然。这些转型依各区的状况而异，像在亚洲等部分地区，城市正在成长，另外在诸如欧洲等地区，旧产业在消失，而创造城市的附加价值，更多是靠应用在产品、流程与服务上的智能资本，而较少是靠制造的产品。 典范转移 《创意城市》概述城市各层面的主要改变。整体而言，这些改变代表了三十年前的典型城市蜕变为今日城市的典范转移。在这种状况下，旧对策并不管用。在一种心态下，或许看似无解的问题，从另一种心态来看，却可能得以迎刃而解。而本书概述的新思维与成套的观念工具，旨在协助读者彻底思考这些困境。 我们所举的例子仅在说明一个要点：《创意城市》无意成为城市发展的策略大全，而旨在为城市发展提供相关的参考数据。其中许多案例来自我个人在欧洲工作的经验，其余则来自既有事实。尽管我是从全球观点来阐述城市动能的，但《创意城市》却是从欧洲角度来写的，这并非由于欧洲城市较富创意，而是由于我比较了解它们。我知道中国、印度、非洲和南非古往今来有很多伟大的创意城市，然而却因深受自身欧洲文化背景的影响，并且我本来就对反映欧洲都市生活的“好城市”了然于胸，因此采用了欧洲的视角。它涵盖的概念有：市中心举足轻重，因为那是全市的中立聚会场所；借由加强互动、联系、贸易与城市声音，可使这个共享空间增添都市的财富；城市生活本身令人感受到，它有种超越个人的自我延续特质；还有融合、多元化与文化创造潜能的概念。 这些观点中有一部分是全球性的共识，其他则可能未必。然而，这些概念、原则、分析城市问题的方式，任何人都能加以使用，并应该适用于任何地方。这套工具试图让市民、政策制定者与决策者具备能力，以把握可能只在城市才有的机会。一旦你深入探索，就会发现几乎每个地方都有创意潜能，但在许多城市里，它却遭受阻碍。令人意外的是，对于激发创意与创新的必要条件人们所知甚少。如对硅谷、洛杉矶、巴塞罗那、第三意大利①的艾密利亚－罗马涅（Emilia Romagna）附近，以及对东京或班加罗尔（Bangalore）周遭因创意、新商业与服务发展出的世界驰名的先进科技聚居地等，曾发挥帮助的正式与非正式结构，几乎都不为人所知。《创意城市》将试图探究创意的潜在动能，而借由这么做，可以彰显我们有超越“创意专属于艺术家”，还有“创新主要为技术性”等概念的必要；无论创意、创新都有社会与政治的层面。 城市问题的创造性对策 置身创意核心的，是具备某些特质的创意人才与组织；当这一切汇集时，就会营造出创意氛围。《创意城市》寻求的是如何催生这类氛围，继而使城市变成创新枢纽。它评估新行业与银行如何启动，以及诸如提供贫民银行服务的芝加哥南岸银行（South Shore Bank）等组织的准则。我探讨了在城市发展上如何运用环保策略，例如德国鲁尔（Ruhr）埃姆舍尔公园（Emscher Park）所采用的那些方法，究竟是如何推动的。
我研究了诸如柏林“爱之祭”（Love Festival）等创造城市骄傲，并获得了动能的艺术对策机制。我想知道什么能激发人们的想象力，让他们为城市发展而运用技术，就像他们在赫尔辛基（Helsinki）所做的那样，还有在提堡（Tilburg）采取的新管理形态。我想发掘那些能组织创意的方式以及管理创意人才的方法，并了解哈德斯菲尔德创意城镇创举（Huddersfield Creative Town Initiative）是否是今后的一条正确途径。而找出政府如何能与企业、非政府组织（NGO）进行最有效的合作，如何能促进正式及非正式网络间的联系，以产生最理想的结果是举足轻重的。此外，我对科技在发展创意城市上的角色也有兴趣，并思考其他形态的创意是否更重要。 实践者的工具 《创意城市》最重要的主张，就是改变心态能激发意志、承诺与活力，让我们重新看待城市的潜在价值。本书中阐述了各式“创意思考”、“创意规划”、“创意行动”的策略与方法。整体而言，它们提供了因应城市规划的新方式。一旦采用这些技术，就能下意识地加以吸收，并自然深植于日常决策中，同时以较正式、较有条理的方式来应用。全文中以成套新术语和概念来探讨城市，如市民创意（civic creativity）、为公益运用创意（a creativity harnessed towards the public good）；城市创意循环（the cycle of urban creativity）以及如何加以发展、执行并发挥效力；城市创新概念的生命周期；城市研发，以及如何研拟、复制实验方案，并加以主流化；文化资源与如何加以应用；如何视城市为学习有机体；最后，还有培养所谓的新形态“城市素养”，也就是任何人都应具备的“解读”并了解城市的能力。 为何写这本书？ 写《创意城市》主要有三个目的： 1. 为读者提供更完整、更全盘的方式，以思考并分析城市。就较长远来说，这会改变决策者考虑城市的资产与潜能，还有如何组织并管理城市的方式。 2. 提供一套“心理工具”，让读者能奠定新心态的基础，继而激发其为城市构想创意与对策。 3. 激发不同层级决策者之间的激辩，以影响在城市所采取的政策、策略与行动。 |
