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如果说雍正粉彩展示的是典雅之美，那么道光粉彩呈现的就是素净之美，更带平民化倾向。主要表现在绘动物纹，传世品中的大小动物画多达十余种，如猫、蝶、狗、牛、羊、象、鸳鸯、水鸭和仙鹤等等。这些大小动物与多种花卉、瓜果组成吉祥画面，形成道光粉彩纹饰的一大特色。此外，婴戏图案、官带流船图案、龙舟竞渡等图案也比较多见。
道光粉彩的款识也别具风格。青花或红彩篆书者行笔圆润流畅、紧凑。楷书多为斋堂款，用侧锋书写，笔力刚柔相济、红彩浓艳匀净。道光时皇家贵族订制的瓷器中都有斋堂款，特别是盖碗。如“睿邸退思堂制”款粉彩桃花盖碗、“宝善斋制”款粉彩花鸟盖碗、“德诚斋制”款粉彩菊花蝈蝈盖碗。这些盖碗的盖纽为环形抓纽，在纽的中心及外底心均用红彩书写款识。还有的纽中心用红彩书写所绘纹饰的花名，如“四月牡丹”、“九月菊花”。这类盖碗绘画都很精细，给使用者在品茗时增添了一些情趣。
第七节咸丰、同治时期的瓷器
这一时期，社会每况愈下，景德镇官窑瓷器的生产处于衰落的境地，工艺低下，产品十分有限。“同光中兴”以后，社会局面有所稳定，陶瓷业也随之复兴，但仍不及康乾旧貌。民窑器虽仍大量烧造，但多数比较粗糙。官、民窑中只有少量的精品。
一、青花
咸丰五年，景德镇官窑毁于兵火，因此官窑青花均为咸丰前五年作品，流传很少。
咸丰官窑青花胎骨较道光细薄，制作规整、釉色净白、釉面平滑。民窑青花胎骨厚重粗松、釉色青灰居多、表面施釉厚薄不一，常出现桔皮状坑凹。官窑造型精粗均有。民窑器则粗壮居多，瓶类均口大颈粗，壶类则口小腹鼓，具特殊风格。造型笨拙最典型者数玉壶春瓶，腰腹粗大，颈部粗短。咸丰官窑瓷器款识为“大清咸丰年制”六字两行楷书，字体工整，字外无圈栏。
到了同治五年时，官窑重建，瓷器数量超过了咸丰。官窑器胎体仍属精细，民窑器则粗松厚重，大件器物尤其如此。官窑釉色粉白居多，少数含青；民窑器则淡青或淡灰，釉层均较稀薄，有混浊之感。同治后期民窑呈色青紫飘浮。
同治青花精品极少，多数以色调浮浅暗晦为特点，使用一种“洋蓝”，鲜艳却不美观，发色蓝紫，用线软弱散乱，青花加紫的装饰手法比较多见。而民窑青花器中以日用瓷及婚嫁瓷为多，常见的为笔筒、盖罐、印盒、水盂、茶壶、灯盏、壁灯等。纹饰有两大类：一类是白描青花，勾勒线条较粗，釉面粗松。青花勾勒莲喜字纹在瓶、罐、茶壶、盘上均可见到，“喜”字也已逐渐放大，笔画变粗。另一类为传统图案、写意画法，荣华富贵、吉祥如意寓意的内容很多，如“马上封侯”、“状元及第”等。
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