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二、粉彩
咸丰后期至同治前期，官窑一度停烧，两朝粉彩风格也有很大的变化。咸丰粉彩在道光的基础上，喜绘蝴蝶、博古，多加饰金彩，其画法细腻，故宫旧藏的咸丰器物十分稀少，故咸丰粉彩器可谓弥足珍贵，已经成为稀世之宝。咸丰官窑的粉彩花鸟方瓶属典型器物。造型线条稍硬，颈部的四圆形开光，腹部四长方形开光，内皆有白地彩绘花鸟，代表咸丰初管官窑的制作水平。
咸丰官窑粉彩有黄地粉彩、紫地粉彩、蓝地粉彩等色地青花，也有白地粉彩，色地开光粉彩是常见的装饰方法。绿地粉彩多见，绿釉稍深而沉着。纹饰有传统的龙凤、博古、寿星、人物、花卉等内容。人物纹绘制精细、穿红着绿、加绘金彩，但形态憨厚稚拙、头大身小不成比例、衣饰如戏剧人物。花卉纹纤丽高雅、釉彩明亮。
同治瓷器以承袭前朝为主，粉彩器以彩色为地，一般以淡黄、淡蓝、淡绿或淡紫为多见。“体和殿”款瓷器是为朝廷所造的陈设品，同治时期的产品基本上囊括了晚清以前所有的传统器型，器型规整而略显呆板，但在仿古上亦有创新，如荷叶式盖罐、铜质提梁茶壶等都为新创。这一时期的装饰图案多采用吉祥纹样以及龙凤云鹤等，格调不高。
第八节光绪、宣统
时期的瓷器
光绪一朝，官窑瓷器的生产甚为红火。官窑瓷器的数量之多、制作工艺之精湛，远非道光、咸丰、同治各朝所能比拟。但这一段时期犹如回光返照，衰落的趋势不可扭转。紧接着的宣统是清代最后的一个王朝，风雨之中摇曳的统治已不能致力于陶瓷业的复兴。
一、青花
光绪青花官窑以仿古为主线，民窑则走商品化道路，在制瓷技术和艺术的追求上具有现代瓷的特色。
官窑青花的胎土精良、细腻洁净。民窑器粗精均有。釉色青白为主，有一部分浆白釉，釉层薄，致使青花如浮釉面，缺少含蓄与韵味。官窑青花有两种发色：一种是画晚清风格的牡丹双燕等纹饰的作品，呈色纯净细洁、不见瑕疵，略有蓝灰色调，成为光绪官窑青花特有呈色。另一种是呈色青紫、明艳亮丽，有的含小而均匀的黑点。民窑青花发色多样，有纯正的靛青，也有浑浊的灰青，有些用工业钴料的则紫中有晕散飘浮感。
官窑青花纹饰画法有数种：第一种是单线平涂，应用很广，其中仿康熙的缠枝莲纹很多，有的作品是将传统画法简化，省去点染工序，使纹饰更加图案化。第二种为单线平涂加点染，用于仿明初青花或说是仿清初作品，但造型难免走样，风格更是大相径庭。第三种是光绪时流行的画法，笔法细腻、纹饰隽美、风格写实，画面清丽，在洁白瓷釉和纯净的青花配合下展示一种新的艺术境界，更突出了纹饰的“画”功能。
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