[内容摘要] 本文探讨了市场经济环境下壁画家的角色定位,分析了中国当代壁画艺术的文化性、商 品性和公共性以及与社会经济发展的关系,从一个新的层面上分析了壁画与建筑的关系,提出了以 十七届六中全会作为发展壁画产业的新契机。 [关 键 词] 市场经济 壁画产业 壁画是用绘制、浮雕或其他造型手段在天然或人工壁面上制作的画。它是建筑物的附属部分,它的装饰和美化功能使它成为人类审美需求的一个重要方面。 国家改革开放30年来,社会主义市场经济的繁荣为城乡环境建设的改造与发展提供了前所未有的物质条件,建筑业逐步升温,为壁画艺术创建了一个空前广阔的需求天地。 应该说,当代壁画艺术与中国社会经济在大方向上是同步发展的,但在某些方面也出现了不同步的现象,由此引发了笔者的一些新思考。 一、新经济环境下壁画家的角色定位 当代壁画是文化性、商品性和公共性的结合体。特别是我国转入社会主义市场经济体制后,当代壁画相对于传统壁画有了跨越式的发展变化。在传统艺术与现代艺术的碰 撞中,壁画概念的外延在扩展,壁画家的角色定位也在悄然发生变化。 首先是新材料、新工艺的大量出现, 使壁画的呈现形式越来越多样化。从较早使用的陶瓷、锻铜、大理石,到近期的电脑编 织甚至LED电子显示等新材料新工艺层出不穷,以至于复旦大学上海视觉艺术学院教授、当代著名壁画大师、德国艺术家Rainer MariaLatzke说,“计算机技术在壁画创作中也扮演着非常重要的角色。如果达芬奇生活 在现在,我相信他也会用电脑的”。这些 新材料、新工艺、新技术为壁画家创作提供了极大方便,同时就壁画家对材料、工艺、技术的了解程度和对材料、工艺、技术的控制能力提出了更高的要求。 其次是壁画市场的出现。壁画是艺术性的工程,是工程中的艺术,它并非始于壁画家的头脑,而是源自于项目的实际需求。除了极少数知名的壁画家是投资方慕名而来, 大多数的壁画家都要通过各种途径,主动到 市场中去寻找项目。在一个壁画项目的实际运作中,壁画家是画家,是设计师,是工匠,是技术指导,是现场监工,还是业务经理。 集如此众多的角色于一身,占用了壁画 家宝贵的创作时间,而对商业成功的渴望更有可能替代艺术家对创作初衷的坚持。 总之,我们探讨新经济环境下壁画家的 角色如何定位,其实是不希望商业运作耗费壁画家宝贵的精力,而是让他们埋头创作,始终保持清醒的大脑和艺术家独立的品格, 呈现给大众更多符合时代要求的优秀作品。 市场动作并不是壁画家所擅长的,公司组织才是市场行为的主体。在以壁画制作公司为主导地位的市场中,壁画家与壁画之间形成各种各样的关系。首先,壁画家可以是 公司员工,全职从事公司业务;其次,壁画家是公司的签约设计师,与公司形成相对固定的劳务关系,同时壁画家仍可从事自己的其他工作;再次,壁画家临时受聘于公司的 某一个项目,在项目周期内服务于公司,获得劳动报酬。不同关系之间权利与义务不一样,必须有严格的合同约定,才能充分保障双方的权益。 在市场经济的大环境下,一个成功的 壁画家必须以把握作品的艺术性为自己的根本职责,必须紧跟技术大潮,能够对现代工艺、技术兼容并蓄,找准自身的角色定位。 二、关于壁画与建筑的关系 这是一个讨论了很多年的话题。以往我们探讨壁画与建筑的关系,多集中在艺术创作和技术设计这一层面上。人们普遍认为, 要先有建筑再考虑公共环境意识,先解决生存问题后考虑审美需求。壁画作为建筑的有机组成部分,“壁”和“画”的和谐与统一,不能仅成为壁画家自己的事情,要突破建筑空间对壁画创作的限制,要依靠建筑师和壁画家双方的共同努力。壁画家与建筑师的合作应该在建筑设计时就已开始,建筑方和建筑师应提高对壁画作用的认识,要在设计建筑时就把壁画因素考虑进去。以前大多数建筑师只是在前期营造建筑时留出创作公共壁画艺术的墙面,后期壁画家要依据建筑风格的特点和格局来设计壁画。在这种条件下,壁画家永远受制于建筑师。 现在,我们把壁画家与建筑师的关系转换到壁画制作公司与投资方的关系上,从市场这个层面来重新看这个问题。壁画家与建筑师都是先接项目后创作,创作的前提是 项目目标,项目中有具体要求的必须要考虑周到,项目中没有要求当然就可以不考虑。换句话说,只有投资方的要求才是建筑师真正在意的。那么,壁画制作公司先期与投资 方进行接触,推动投资方做好壁画创作的规划,然后再由建筑师与壁画家共同商讨方案。优秀的作品往往是对艺术创作进行真诚交流的基础上产生的,投资方给予创作方充 分的创作空间,而创作方则在自己创作的基础上尽量满足投资方和大众的审美需求。 我们期待能从市场运作层面促进壁画与建筑关系的和谐发展。 三、壁画产业发展的新契机 上文多次提到壁画制作公司,何谓壁画？制作公司如果把壁画家比作是一个壁画项目的“编剧”和“导演”,那么壁画制作公司就好比电影制片公司;各种与壁画相关的 公司组织统称为壁画制作公司。它们的名称可能不同,如装饰公司、广告公司、文化传 媒公司等等,但他们所经营的业务都是从投资方那里承接壁画项目,然后组织壁画家和专门加工的生产厂家来完成项目制作。 在目前的市场中,壁画制作公司整体实力还比较薄弱,有实力的龙头企业、知名品牌还没有形成。 资本的逐利性,导致它总是流向有市场潜力的产业。与壁画最接近的建筑装饰相比,后者的市场规模更大,进入门槛不高, 赚钱却更容易。壁画要求有很高的艺术性, 制作难度大,又体现不出经济效益。壁画与其他绘画形式比较,其社会效益远大于经济 效益,突出表现为其公益性,这使得国家投 资或各级政府投资壁画项目占了主导地位。 政府投资是公益性的,是面向最普通的大众的。只有政府投资加大了,产业规模才能上去,市场才能活起来,从而吸引更多的资本介入。 目前,政府对壁画艺术的投资集中在古 代壁画的保护方面,如墓室壁画修复、数字化采集等项目,但在当代壁画创作上的专项投入还是空白。 2011年,党的十七届六中全会通过了《中共中央关于深化文化体制改革推动社会 主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决 定》,对文化改革发展作出了战略部署。可 以说,这为当代壁画艺术的大发展、大繁荣提供了难得的历史机遇。《决定》明确提 出“大力发展公益性文化事业”。它给壁画的发展至少带来两方面的直接好处:一方 面是国家加强了公益文化服务和公共文化设施的建设,必然产生很多壁画项目的制作需求;另一方面是壁画产业也属于文化产业、创意产业,壁画艺术也是公益性文化事业的 一部分,也应该得到国家政策的扶持和资金 投入。 有了政策的支持,政府管理部门、行业协会以及专业的壁画组织都应该发挥各自的职能,推出相应的具体措施。比如,在公共文化设施建设资金中划出一定比例作为壁画专项投入,纳入国家投资项目管理范畴,进行政府采购招标;建立市场准入制度,规范市场运作,公司具有相应的资质,壁画家具有相应的资格,有专家评审验收把关。组建国有大型壁画制作公司,包括与国外有实力的文化机构合作等。 与发达国家的情况相比,我国的壁画产 业还刚刚起步,还远远满足不了广大人民群众的审美需求,这也从另一个侧面反映出在发展市场经济的同时推动文化建设、发展文化产业的重要性和紧迫性。 21世纪必将是中国文化复兴的伟大时代,中国当代壁画艺术也将伴随着社会主义 市场经济的繁荣发展,迎来更加广阔的发展空间。 (缪虹/副教授,硕士生导师) |
