冯远：香格里拉远眺 纸本水墨 215cm×506cm 2005年 艺树：那么面对这样的问题我们可以做些什么？请您对我们《艺树》杂志提些要求和建议。 冯远：在艺术与市场之间我认为现在缺少的是好的艺术批评和艺术品导购。我们需要一批德高望重有学术见地的人在学术评价上有一些严肃的、精准的、客观的言论。我们要建立一种机制，让这种评论声音有平台，让这样的文章有阵地发表，而评论家又能得到应有的报酬。当然这里需要一些社会力量和机构来支撑。否则你好我好大家好，就无意改变目前鱼龙混杂、良莠不齐的局面。扰乱了市场，也影响了一大批艺术品收藏者，如此形成一种恶性循环。《艺树》的前几期我看了一下，做得很不错，在这方面是不是还可以做些努力？现在杂志很多，多偏重于作品介绍，艺术家推荐，这些都是需要做的，但都在做，一本杂志的个性、独特性不容易出来。杂志叫《艺树》，既然是“树”，一是树作品，二是树人，三是在艺术市场中树立一个标准，一种严肃的艺术评价和市场导购倾向。对所有的艺术家，名气大的也好，初出茅庐的也好，一视同仁，都要说实话，好在哪里，不好在哪里，评说市场前景可能会如何……没关系，批评别人可能会产生不同的效应，不怕的，不能因为是名人大家都讳莫如深于是都说好。作学术批评要敢于说实话说真话，尤其在今天声音一边倾的情况下，不能再“皇帝的新衣”，在谁都明白。谁都不说的时候说真话，是要有点勇气的，这个时代，大家都有这种意识，已经看到这种局面很不乐观，都希望改变。我们未必去为难大牌评论家，因为他们常常要有所顾忌，但可以培养一批年轻的有想法的专业人才。我在中国艺术研究院带了一个高研班，明春展览开幕，同时也会有座谈会，很想请专家们从评论学生的作品切入，谈中国人物画的创作，这是个引子。学生经过两年 我毫不怀疑中国画的生存问题，只要国家经济、政治、科技教育强盛，中国的文化艺术必然随之受人尊敬。 多的学习，长进在哪里，缺憾在哪里，哪些方面需要努力补充，对年轻人严格一点没有坏处，对于一个导师而言，第一要有比较宽博的素养，第二不能误人子弟，要为学生负责，要投入，真的给学生一点东西。这样，好的风气会逐渐树立起来。现在的画坛形势，一方面的确不错，数量质量都有提高。另外一方面也令人堪忧，不把艺术放到一个学术层面来探讨剖析，这个氛围很糟糕，完全变成了庸俗的市场行为。希望你们的杂志能做出一些不一样来。中国艺术品市场确实问题很多，但现在又有这么好的机遇和条件，喜欢艺术的人越来越多，又有那么高的热情，机制与市场本身问题，缺乏正确的导购、正确的评价体系，导致参差不齐。长此以往，会让一般的艺术爱好者真假莫辨，高下难分，不正确的评价机制左右爱好者对艺术的认识，这很可怕。一般都相信名人，还有从众心理和投资股票一样的追高心理，这个局面如果缺失引导，后患无穷。 艺树：您如何理解中西方文化艺术的交流？ 冯远：我一直觉得，艺术家是土地的儿子，儿子从出生那天起就无法改变他的出生印记。一个有思想有理想的艺术家是不会也不能割舍民族传统的精神血脉的。当然，我们理当秉持一种积极主动与开放的操守。在东西方文化艺术互补互渗的交汇处有一个“度”。如果我们超越了“度”，便可能丧失了我们赖以存身和引为光荣的基石；但假若我们达不到相应的“度”，我们也难以建立起新的现代传统。相信以中国艺术家的智慧，是不会坐视足下的基石被消蚀的。 我毫不怀疑中国画的生存问题，只要国家经济、政治、科技教育强盛，中国的文化艺术必然随之受人尊敬。东西方艺术彼此之问的文化历史背景如此不同，究竟有否必要引领中国艺术经过一场西方式的蜕变，以达到走向现代世界的目的？中国艺术能不能找到自己的现代之路？站在中国艺术家和艺术理论家的立场看问题，答案似乎是不言自明的。对于一个从事艺术实践，并且关注理论建设的中年人来说，最好的办法是表明自己的观点，却不陷入论争的陷阱，而是努力通过实践的成果去言说。同时时刻提醒自己：不要怯懦到丧失了文化自信，或者学着“他者”的口气，套用似是而非的解构方式来任意瓦解、弱化，甚至贬抑赖以立足和与人平等交流的文化身份。假如有一天，我能够摆脱那些圣哲、伟人施加于我的种种影响，真正学会用自己的方式去思考，用自己的技术语言去表述思想与情感，该是何等快事。 |
