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格痕化景·丰美阳山当代艺术四人联展

格痕化景·丰美阳山当代艺术四人联展

时间:   2019-10-11 15:28:18    |   来源:    艺术中国
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展览现场

开幕时间:2019年9月21日16:00

展览时间:2019年9月21日-12月20日

开幕地点:无锡市阳山镇田园东方蜜桃村

主办机构:园田美术馆

学术支持:清华大学美术学院

参展艺术家:包  林   陆志坚  朱明弢  施晓杰

策展人:莫  芷

前言

自然永远是东方画家最钟情的内容,这不仅由于中国绘画史中绵延的山水主题与论著,诗词、传奇故事、道家朴素自然主义又为其增添了魅力,更因为“自然”永远是世界的第一性质,是我们一开始实践于世界,与之最初相遇的原型。

现在,一年一度的阳山丰收节又结出硕果累累,既是人的辛勤劳作,也是自然的恩准馈赠。阳山之景通过四位画家折射而出,展览定题为格痕化景,取意体察绘画之“痕”,转化外物之景。它指向并回应艺术史中一个重要的话题,即绘画作为最古老的艺术形式之一,它的今日价值是什么。毫无疑问,西方现代主义的巨大革命果实,至今仍滋养着艺术世界,即:艺术,尤其是绘画,不是追求肖似的存在,相反它是通过画家看世界的存在。绘画呈现的是画家的心灵,尽管这心灵有的颇为细腻具体,有的抽象、表现或是追求超越。因此对画面真实而具体的观察就显得颇为重要了,因为画作是画家生产之物,是表明画家在此,表明“他曾目睹,他曾来过,他曾表达”的重要物证,于是“格痕”成了关键,研究绘画如何转化,如何发生,而不是对画之“痕”的冰冷记录。

包林    《正常的生物之一》    布面丙烯    2019    110x150cm

陆志坚    《绿色游泳圈》   布面丙烯     2019    67x77cm    

施晓杰    《失衡系列之五》   棉纸色粉画     2019    40x43cm

朱明弢    《只拥有一棵树亦或沉迷那片森林,我想知道你的选择……》   布面丙烯     2019    50x60cm

关于痕迹的讨论,最多集中于“笔墨”。一个最大的误会是把中国历史上关于笔墨的讨论,看作是对艺术实践的叮嘱,好像艺术的发生从来都是:想法——执行——产出的逻辑,事实上,在东方文人的眼中,绘画在物质上最终划归为笔墨,这既不是波洛克“无意识滴撒”的结局;也不是后世研究称为“意象”支配下的,好像是“心象”唆使、意志驱动的结果,类似综合符号学那样的解读之物;而实际上,它是画者与水墨斗争协同下的最终结果。艺术创作的初始动机,一定会在画与写的过程中不断与材料发生对抗,作画者也并非要求获得胜利,反而是一种势均力敌的折中才是更上乘的。沈宗骞就说,学画者最难恰好,“早讲性灵”(太重观念),还是“不问笔墨道理”(不重思辨),就都是偏了。对于笔墨痕迹的研究,是对这些艺术中真实战斗的战况记录,对这些心灵不断冲破拘束之抗争的写真,“格痕”的意义不在于立言立论,而是与观者共同分享,充分理解与接纳,并达成约定的过程。

陆志坚    《红色石头》   布面丙烯综合材料     2019    60x80cm

施晓杰    《失衡系列之四》   棉纸本色粉画     2019    40x43cm

包林    《正常的生物之二》    布面丙烯    2019    110x150cm

朱明弢    《灰灰湮灭》   布面丙烯     2019    50x60cm

东方绘画系统延续的是一个和西方艺术史完全不同的路径,它的预设是,没有至高无上的唯一准则、老师,而只有案例。因此一个画家可以基于变动的基础去追溯他的师承,往往可以跨越百年去认同他未曾谋面的画家和他的画法,更能集百家之所长。这种精神的延续从来都在模糊古与今的界限,因此“格痕”的结果一定是“化景”,即不借诸于图像学、图像志一类的考据方式,直接窥探到画家们所建造的形形色色、大大小小、不同版本的“世界”。从绘画作品到论述,也大多充斥着个人的感想,然而也应该是感想。看似漫不经心涂写、无有前后论证、递进关系的绘画与文字,并非在诠释艺术是什么,更大程度上,它们在持续地反映着作者的格调、品味、教养和境界。画论要求读者“不求甚解”,而作画、赏画、品画、谈画亦是如此,和西方追求逻辑的知识体系不同,东方的画家们很少发问,更缺少像“人人都可以是艺术家”这样置于公共立场的质疑,中国的绘画与画论不断构造着反思与再实践的特殊语境——通过将绘画和日常生活践行信念、乃至人格性情联系在一起。倪瓒“聊写胸中逸气;”郭若虚“人品既高以气韵不得不高”;黄庭坚“非高人逸才不能办”;这也就是说我们既要认识这件作品,更要认识其人,了解其情志心境的深层逻辑。在此,绘画成了一个个变幻多端的谜面,它的真相是不可说,也无法说破的,索性通过个人的视野去加以折射,因此观者所要做的,是不断去参透这些破题者的方式,通过学习、模仿,再用自己的方式去触及艺术的本真所在。

施晓杰    《失衡系列之三》   棉纸本色粉画     2019    40x43cm    

朱明弢    《一棵树在寻找它的森林》   布面丙烯     2019    100x80cm

陆志坚    《浮生若梦》   布面丙烯综合材料     2019    67x77cm

施晓杰    《失衡系列之二》   棉纸本色粉画     2019    40x43cm

包林   《生物间的战争》    布面丙烯    2019   330x150cm

展览为我们提供了一个切入阳山之美的入口,开启了人与自然的多种交汇与体验,鲜红饱满的果实挑逗着人的味觉,旷远的山林田野扩张着人的视野感知……也显现出画家真诚地将心灵交付绘画的勤恳工作,以及人们在看画与谈论画的举手投足间的分享果实、分享艺术的生活热情。自然的存在为人带来了空间体感与实践尺度,耕种、写生、作画、展览、无一不是自然与人的交汇,而人也通过绘画、书写和交谈,为自然带来了时间与存在的意义,否则亘古漫漫,无人铭记,亦毫无差别。

施晓杰    《失衡系列之一》    棉纸本色粉画     2019    123x41cm    

包林   《 正常的生物之三》    布面丙烯    2019   110x150cm

朱明弢   《一只鸟在寻找一个笼子系列之二》   布面丙烯     2019    60x80cm

参展艺术家

包林 Baolin

1982年毕业于中央工艺美术学院并留校任教

1986年赴法国公费留学,就读巴黎第一大学获硕士及博士学位,并研修于巴黎国立高等美术学院及巴黎国立高等装饰艺术学院

1995年回国任中央工艺美术学院副教授,北京市人民政府专家顾问

2000年至2004年任清华大学美术学院研究所所长、教授

2005年至2008年任清华大学美术学院副院长、绘画系主任、教授、博士生导师

2009至今为清华大学美术学院绘画系教授、博士生导师

陆志坚 LU ZHIJIAN

壮族

1969年生于北京祖籍广西南宁

1992年毕业于中央工艺美术学院

中国美术家协会会员

北京市美术家协会会员

施晓杰 Shixiaojie

华东交通大学当代艺术与景观设计研究院研究员

瑞典诺贝尔艺术中心特聘画家

1971年出生于中国浙江省温州市

毕业于华东师范大学美术学

中国美术学院油画研究生班

中国艺术研究院研究生院油画创作工作室

2016年受聘于中国人民大学画院色粉画高硏班导师

2017年受聘华东交通大学艺术学院当代艺术与景观设计研究院研究员,成立当代色粉画工作室中国民主促进会会员

朱明弢 ZHU MINGTAO

1969年出生于江西南昌

1994年毕业于江西师范大学美术系

2000年毕业于中国美术学院油画系研究生课程班

2010年清华大学访问学者

华东交通大学艺术学院副教授、硕士研究生导师

华东交通大学当代艺术与交通景观设计研究院执行院长

中国美术家协会会员

国际商业美术设计师协会专家委员会江西地区委员会委员

江西省油画艺委会委员

现居北京和南昌

格痕化景·丰美阳山当代艺术四人联展