后批评状况,抑或艺术批评的政治哲学介入

西方所谓的“后批评状况”以及中国批评界所哀叹的“批评失语”,与其说是批评的衰落,不如说是批评的回归,即从非常态回归到常态,回归自己的第三空间特征——临时性与虚拟性(文本性)。在这一回归过程之中,批评家并没有停止理论更新的脚步。

中唐后水墨松石图的兴起及其禅学背景——以张璪为中心的研究

山水画在唐代已经成熟,据画史、诗歌等各方面文献,青绿山水画已广泛出现于唐人生活中,包括墙壁、屏风和扇面上。这段提到了张璪所绘的作品,包括破墨的山水障、松石障及双柏一石等,基本涵盖了张璪的创作题材。

论雷内·玛格丽特的直观艺术:一支烟斗引发的哲思浪潮

在刚开始分析一幅画作时,也许我们往往会先在脑海中提醒自己不要试图一上来就把它归类成某种特定类型的艺术。一个画面上,很直观的画着一支烟斗,它所传达的视觉信息十分清楚,然而,这幅画上还逗趣地写着“这不是一支烟斗”,像是时刻提醒着观者。

《泰晤士河》是惠斯勒的画作吗?——浅析惠斯勒在19世纪60年代至70年代风景画的风格

目前正在清华大学展出的“从莫奈到苏拉热:西方现代绘画之路(1800—1980)”(法国圣艾蒂安大都会现当代艺术博物馆馆藏作品)中有一幅署名为“惠斯勒”的作品。最后,可以用波德莱尔《应和》⑨ 一诗来表现惠斯勒的风景画给人的感官之间、各种艺术形式之间有着内在应和关系的体验:

陈岸瑛:被遮蔽的1985与被低估的形式美

——写在“铭记历史·不忘初心”展览前面

什么是昆虫媒体?

由Kristiina Koskentola和激发研究所策划,并由北京德国文化中心·歌德学院(北京)承办的“土地、导灵、科学与政治”——关于后人类和新唯物主义的研讨会于9月30日至10月1日进行。昆虫是网络文化的参考,从对蜂群思维和分布式网络的讨论到像蚁群般运作的算法。
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话题

喧哗过后,文创园区何去何从?
近几年,全国大大小小的城市刮起一股“文创风”,各地文创园区在这股潮流下纷纷建立并初具样貌。有评论指出,尽管被冠以“创意”之名,但很多文创园区与创意少有关联,模式同质化,有的甚至沦为“收租”园区。针对众多文创园区雷同,偏离文化内涵的现象,你怎么看?