艺术虫：您是从什么时候关注到当代水墨的？ 贾廷峰：我做这个行业20年了，基本上都是跟水墨打交道，关注当代水墨也就五六年的时间，原来我做传统水墨，后来转向当代水墨。到798四年左右，以当代水墨为主。 艺术虫：您从传统水墨转向当代水墨，是什么原因？ 贾廷峰：我写过一篇文章可以上网查一下，我说“当代水墨是未来投资的潜力”，因为在我眼里，只有中国的当代水墨可以承担中国艺术和西方艺术调节的责任，这是我的观点，但不一定精准。老套的水墨代表传统，自己的祖先古老的艺术当然很牛，但是只能说明你的过去。而油画这一块，包括雕塑、装置，你的价值观基本上是西方的，只有当代水墨可以跟西方艺术进行对话，可能走向世界。 艺术虫：那您认为今天的水墨当代化，关键点是什么？ 贾廷峰：肯定是当下人的情怀、当下人的视觉、当代人的表达方式，是从传统中抽离出来的，但是是走出去的，说的很具体不是那么容易，但是能感受到当代人的情感、当代人认识世界的方式、当代人表达艺术的方式，跟传统的花鸟、山水、人物是不一样的，这样艺术才不至于干枯。 艺术虫：太和画廊来到798之后做了不少当代水墨的展览，这个空间的定位是什么？ 贾廷峰：我曾提出过一个“新当代”，“新当代”有四个标准，这是我第一次提出来的，通过几年的检验我一直做有关的展览。首先我要求当代一流的艺术家要懂中国的传统；然后要了解世界各地的文明成果、艺术成果；还有当下的人文关怀；原创性缺一不可，人文的价值观——所以我这么多年一直在做这个事情，不会跟风，我已经做了三届《自由的尺度》，都是以推当代水墨为主。 艺术虫：我确实看到“太和”推出的水墨艺术家人文关怀的倾向比较重，另一方面就是关于当代水墨实验性的东西好像比较少一些？ 贾廷峰：我也关注这一块，我准备下一步来做，我是一步一步来的，有计划的，如果一步到位从传统直接迈入现代水墨和抽象水墨，可能中国的观众不接受。这已经列为我的计划，包括现代水墨和抽象水墨都是我下一步要做的，明年我就有很多这样的展览。
艺术虫：包括水墨的装置、影像实验。 贾廷峰：有的。中国人接受得比较缓慢，对艺术理解得比较迟缓，我们普及得不够。另一方面你走的太快了市场无法接受，你就走不下去，这个也是我考虑的因素。大家需要一个度，需要一个缓冲，但是一定会做。就我个人来说，我非常喜欢实验水墨和抽象水墨，我非常喜欢，像张浩、王天德都了解，包括四川的王川。 艺术虫：您认为传统的水墨画在今天的弊端是什么？ 贾廷峰：我个人认为他们的视野不够宽，知识结构有问题，和他的整个修养、学识、眼界都有关系。他认为那一套是最厉害的，作为艺术家来说这是很糟糕的，被传统所累，我认为不够有高度。传统是一种精神，是一种传承最优秀的文明的精神。我这次去上海看展览，我们的古人很了不起，传统是让人发自内心的震撼，但是这个时代跟那个时代是不一样的，无法回到过去，但是那种精神我们能传承下来就够了。 艺术虫：你们传统里面的东西在面对现代文明的时候，有什么东西可能还是有效的？ 贾廷峰：当然，这个我体会很深，这次参加美国迈阿密的展览，我写了一个前言叫《中国山水精神》，还没有发，因为我感觉这个文章是我几十年经验的积累，我解读了中国山水的精神，这点在当下非常有意义，中国人和中国艺术家没有意识到，我意识到了。因为我是从实践当中来的，二十多年的实践，我太知道中国文明的精髓在哪里。中国儒家讲究“仁者乐山，智者乐水”，一种美好品德的象征，在全世界都很牛的；道家讲“天然合一”，顺应自然，这是很牛的；中国的佛教是很牛的，三者加起来就是中国的山水精神，在全世界是最高的指挥，我突然感觉到中国人很了不起，但是他自己没有意识到。东方的神秘主义可以影响世界所有的艺术，尤其是西方艺术到了死胡同。 艺术虫：也就是说能对整个世界贡献出一种普遍价值？ 贾廷峰：他已经在向东方在找，但是我们自己不珍惜，我们没有挖掘出来。所以我就想我的使命要在这方面做些事情，带领中国一流的当代艺术家把最精华的东西展现给世人看，这个价值非常大。西方人很崇拜中国的神秘主义，他们说太美妙了，我们的艺术可以发展无穷，他们的艺术过于往外寻找，很容易死。西方现代艺术的观念是老子、庄子的东西，只是边边角角，所以在这方面我们可以做很多文章。有的艺术家也意识到了，但是他没有完全觉醒，需要大家自信起来，需要放大，需要一帮人来做。 当然这需要时间，需要你做出声音以后慢慢有人加入，其实你们做了很有价值的事情，尤其你们80后，我认为挺好、挺厉害的，你们处于一个非常好的时代，不像我们，你们可以站在我们的前面，拿来就可以了，但是要自信，找到自己的位置。 艺术虫：能否跟我们分享一下您欣赏的当代水墨艺术？ 贾廷峰：可以举几个例子，徐冰我就很喜欢，放到国际舞台上一点不逊色，可以跟西方任何艺术大师PK都没问题；过去的谷文达我很喜欢，但是最近几年不知道什么样；王川的水墨也很好，他们都是有很多生活阅历的人，很传统，又不自私和狭隘，也不保守。体制内的也有，但是不多，田黎明也很好，他有艺术理想，他跟中国的传统拉开的距离很大，但是一看就具有东方性，把西方的印象派拿来通过中国的写意，表达中国人的情怀。包括陈光武也不错，昆仑子也是一个后起来的，很多人不了解。张羽我也观察过他，很有先锋性，几十年做一个事情，很执著，他再往外发展的可能性太小了。要我找三十个可能有点难度，还需要不断的挖掘，高手在民间，在江湖上。 艺术虫：您前面也提到水墨可能是未来投资的一个大趋势，怎么理解这个判断？ 贾廷峰：这是几年的经验，大家都知道当代油画最近跌得很厉害，这与国际资本撤除有关系，再加上我们自己的价值判断体系没有建立起来，很多的藏家还是心虚、不自信。另一方面传统国画（包括近现代这一块），已经弄了20多年了，就那些人，资源很稀缺，真假难辩，一般人没这个水平也不行，门槛特别高。所以我想当代水墨是未来投资的主要潜力股，这是我的观点。 艺术虫：就目前状况来说，当代水墨还是相对弱一些。 贾廷峰：当然，相对干净，但是需要明白人，但是也要小心，因为很多当代水墨已经很贵了，也要小心。中国人干啥事喜欢一窝蜂，一窝蜂很容易搞砸，要有所选择，选好的艺术家，选一些有原创性的、当代性的，也有传统功夫的，也要看画家的人品。机会是来了，看当代水墨艺术家能不能走远。 艺术虫：在这个机会面前，他们可能会面临什么样的难题？ 贾廷峰：自身的学养、修养、境界、见识、手上功夫够不够这是最重要的，能不能拒绝这个社会的诱惑，这是我最担心的。没有远大的理想，所以走出去也不大可能，只能投机一把，过眼云烟，这是很可怕的。 |
