收藏是一种习惯 谈起经营跨界家具中心后对于收藏的影响，倪景飞笑说，“影响肯定有啊，我有先天条件嘛，但主要体现在视野上。以前完全凭借个人喜好做收藏，有可能你买的东西是假的。现在你就会知道这个东西出自哪里、是谁设计的、你应该买他哪个阶段的东西。我倒没有什么打眼的经历，因为收藏之前做功课是必须的基础条件。遗憾倒是有一些，但我属于过了就过了，不会一直纠结。比如柯布西耶的LC4情人椅，出过一款马毛的，全球限量100张，你跟本没有那样的收藏实力，只能擦肩而过。“ 因为工作便利，倪景飞接触到的多是当代比较知名的大师级设计师，在他看来，能设计出好产品的设计师都是有内涵的，善于思考的人。“我一般都是先了解设计师的产品再接触本人，像Jaime Hayón、Tom Dixon等，我还借工作之便，让他们为我的藏品签了名。“ 开始做跨界家具中心时，倪景飞曾谈了几件产品的代理，后来发现他选中的产品都是同一个设计师Jaime Hayón的作品。“你觉得跟这个人有共识，你喜欢的东西都出自于他的设计，对他有敬仰。Jaime Hayón是一个非常谦逊的人，岁数不大，充满想像力。我请他吃海参，他看见后大为兴奋，说这不是吃的，是我接下来要做的一个海参沙发，他的设计创意和思路无处不迸发。“ 在倪景飞看来，国外的设计师都是把自己定位成一个艺术家兼设计师。而中国的艺术家和设计师则是两类人。“中国艺术家造型能力强，但不考虑实用性，更多是自我宣扬。中国设计师造型能力差，只是进行设计的组合，缺乏原创的东西。国外的设计师有艺术家的造型能力，有理性的思维方式，造型能力和理性结合，他们不会忽略产品本身的舒适性，在这个前提下注重造型，才是赋予产品生命。“或许这也是倪景飞为何选择收藏国外设计师家具的缘由吧。 倪景飞说自己收藏的时候并不完全选择大师经典款，多根据自己喜欢的。“对于艺术家或设计师来说，他的代表作或成名作都是别人赋予的。跟设计师沟通时，我也会规避这样的问题，因为你问他，他肯定告诉你下一件。尤其是成功的设计师，他的每一件都是精雕细琢过的。“ 倪景飞的藏品多是由于工作之便收藏回来，也偶有拍卖会买回来的，他现在几乎每年都要到欧洲的拍卖会上搜罗藏品。“我发现一个很有趣的点，欧洲人收藏家具多以人的创造能力为主导价值，而中国人多以物的价值为主导。我们讲究比如这块玉的料好不好，再看雕工，但欧洲人则看重这个东西是谁设计的。我可能更偏重于欧洲人的价值观，我关注的是这个东西出自于哪里。” 倪景飞的收藏风格多样，虽未能亲眼得见，却想像着如此多样风格的家具如何陈放、如何混搭。他完全是一副行家里手的表情，缓慢地说道，“我这些家具都放在家里，不过就是挤一点儿嘛，但是你每天看见它们，有种满足感。其实我也收藏中式家具，比如明式的柜子。当你的家具风格多到一定量的时候，就是一种风格，就像绘画一样，当你的色彩多到一定量的时候，就不乱了。” 家具收藏为倪景飞带来了无尽的乐趣，除此之外也让他结识了许多同样有收藏癖好的朋友。“很多人都是旁门附带性的包含了一些家具收藏，像有一个朋友什么都收藏，自行车、雪茄、茅台酒、家具、艺术品等。他在拥有了毕加索、达利等的艺术品后，收藏就已经成为他的习惯了，成为他生活的一种行为艺术了。” 对于倪景飞来说，做收藏到后来就成为一种习惯和嗜好。“你喜欢一样东西，努力去拥有它就完了，人生这么短短的，真正能让你中意和喜欢的东西并不多。我属于那种若是碰到喜欢的东西，节衣缩食也要把它买下来。我总会想办法去达成目标，我记得小时候要买一套木盒装的绘画工具，扛着一麻袋攒下来的零钱去银行兑换，害得银行柜员数了整整三个小时。” 倪景飞享受这种喜欢的东西拥有后的感觉，自然而然地，他拥有后便会看上下一件喜欢的东西。“收藏设计品、艺术品都一样，当你拥有后，你会在这件东西里边，挖掘出这个设计师或艺术家传达的意识，当你了解这个后，你的目光肯定会放在另外一个艺术家或设计师的身上，想去挖掘那个人所有传达的意识。” “没有哪个收藏家是喜新厌旧的，一个东西从喜欢到拥有，拥有以后再喜欢别的，但是不会抛弃旧的东西。”问他下一个收藏目标瞄向了哪件单品，他又是莞尔一笑，“这也不能说。”收藏之乐于他是一件很私人的事情。而生活总是需要一些热望的，它让你去努力追求你喜欢的事物；享受拥有时的欢愉，并在这欢愉之后，继续前行。或者，拥有是为了继续前行而已。 |
