我就是一个破烂王 倪景飞收藏情结是打小儿就开始的，“这可能是天生的习惯，我常说自己是破烂王，我小时候玩过的枪、小火车、小青蛙，我都一件件收藏着。我觉得每一件东西都代表了我成长过程中不同的阶段。“本以为这是个热衷收藏回忆、念旧的人，倪景飞却说，“也不完全是收藏回忆，收藏是为了回望，看到每一件东西都会让你记起那一个阶段的兴趣点，那时的热爱所在。” 倪景飞自称是兴趣多变的人，小时候喜欢绘画、篮球、音乐，甚至想去组摇滚乐队。他做跨界家具中心、收藏家具，收藏雪茄用具，同时也收藏中国艺术家的油画、雕塑、版画等。现在的他又开始延展梦想，“我们已经开始设计自己的家具，跟一些艺术家合作做跨界的家具设计。”问他何时新产品面世，他神秘一笑说“保密。” 回忆自己的第一件家具收藏品，倪景飞说那是在2002年，攒了近10个月工资、花1万多元买来的沙发。“这件沙发到现在还在我家里用着呢，”对于当时还处于工薪阶层的倪景飞来说，这1万多元买来的不光是一件沙发，还是一个关于家的梦想。 “那时候觉得在家里少了这个沙发，整个家就缺少了一种家的气质。我从来不认为房子就是家，你的家具、沙发、床、家人、生活用物，这些东西在哪里，哪里才是家。你的生活用品是一个纽带，将你和家的情感联系在一起。房子就是一个壳子，它并不带来温暖的东西。“ 开始经营跨界家具中心后，因为工作之便，倪景飞开始大规模的收藏家具产品。“ 到现在我收藏的家具，大大小小有几十件吧，小到开瓶器、牙签罐，大到沙发、柜子，其中有不少艺术类的家具产品或者顶级设计大师的家具限量版产品。“ 仔细研究发现在倪景飞的家具收藏中，座具类的多些。他解释说，”因为经典的设计产品更多偏向座具，你会发现没有哪张床是经典设计，比如柯布西耶（Le Corbusier）或菲利普•斯达克（Philippe Patrick Starck），都没有经典款的床具。“ 倪景飞的家具收藏主要分为两类，一类是历史性家具，看重家具的出处。“比如一款柯布西耶设计的1920年代的体现当代意识的椅子，比如Poltrona Frau 1919系列的雪茄椅，它一定是承载了那个时期的历史和文化的信息。当然对于同款家具产品来说，年代越早越有价值。” 另一类是实验性家具，它突破了家具设计的规矩，更讲究概念性。“比如这款Established & Sons的抽屉柜，我只在一层里放了钥匙，其它就是空着的，只是当成一个艺术品陈列在那里。它虽然抽屉很多，但是只能靠颜色区分每一层，你又无法按照颜色去记得里面放的东西。另外它的设计是左右推拉式的，平行放置时视觉效果不好，必须把抽屉都推拉出来，但这样又很容易落灰，实用性不是很强，这类家具更多时候应该算是家具艺术品了。” 关于这款Established & Sons的抽屉柜，还有一个有趣的故事是：倪景飞因为喜欢这款抽屉柜，于是做了这个品牌的代理，却只买出去了两件。“一件卖给了一位做收藏的朋友，另一件卖给了自己。因为它价格昂贵，许多客户不具备这样的审美情趣。“ 对于许多家具收藏者来说，艺术性和实用性的考量常常是矛盾而纠结着的。对于倪景飞来说，“有些时候，我会为了艺术性而忽略实用性。就像我们喜欢艺术品一样，艺术品完全是用来陈列的。那我们为什么选择艺术品，因为喜欢这件艺术品。” 一说起自己的这些家具收藏，倪景飞如数家珍，比如这款Fritz Hansen的蛋椅，它代表的是50年代丹麦极简主义的兴起。比如这款情人椅，它完全是柯布西耶的设计意识。还有这两款Michael Yeung亮钢材质的桌子和Established & Sons的抽屉柜，非常有实验性。“因为设计和承载经典的东西已经没有空间了，前辈们把能做过的都做完了。这个时期的设计师都在超越自我，就会有这样的在云上的产品出现。“ 一位设计师的作品一定会透露出他性格中的东西，收藏亦如是。“所有收藏家的收藏经历,都不是以投资为目的的,都是以个人喜好为目的，这当中就透露出了他的性格特点，设计师也一样。比如Jaime Hayón是个非常潮玩的人，他的作品就具有很强的趣味性。而Tom Dixon，他以前是做摇滚乐队的，很朋克的人，他的设计作品就很讲究质感、具有重金属特质。 |
