一九九九年十月上海有一个清唱活动，主办方和我商量，因为费用较紧，希望梅先生的伴奏尽量用上海的，我和梅先生商量，尤继舜先生身体不适，不如就请尤老师的学生陈平一，梅先生说先吊吊嗓吧，当晚十二点半就请陈平一到我家，给梅先生吊嗓子，《别姬》、《太真》《宇宙锋》都吊了，梅先生也是在我厅内前后走动，还喜欢不断的腰部运动。道理是一样的。有时候梅先生的学生们到我家来，刚坐完十分钟，就说唱吧，我备了好几位琴师给我的不同调门的梅派伴奏CD，大约有二百段，冷门到《春灯谜》，足够用的了，她们在吊嗓时，我一直叮嘱：“放松，再放松”，用伴奏带吊嗓，可以在过门时说话，请琴师来，说话不礼貌。梅先生说：“基本体态，两肩下垂，两肋拉力，一张一驰，口腔各个器官都能有机地配合，形成胸、鼻、头三个部位的强烈共鸣。”我问：“开内口如何掌握？”梅先生说：“‘开内口’是行话，不单是梅派，其它流派也是一样的，因为以前都是男的，男的张大嘴，当然不好看，青衣要求‘笑不露齿’也有关系。说白了，就是上去时，口腔打开，内开外拢，嘴唇自然收拢，下去时，低音时，双唇微闭，牙不能紧。” 我说：“有一次在思南路有很多人，最后说是‘老将出马’，你父亲双手拿了一只套了银茶套的玻璃杯，给人感觉非常放松，唱《生死恨》，‘奴家……’的‘家’字，真是穿人心肺，直上云霄，和台上不一样，使人难以相信，后来卢文懃先生说‘水亮响膛宽净脆’还真是。” 我说：“你常和我讲，‘用心去唱’，我听你父亲的声音，他首先是通。能把内心深处的情，用声音都表达出来是有条件的，有前提的，有方法和有技巧的，否则‘用心去唱’，她们没有这本钱去表现，你徒弟中，这类情况不是没有。” 所以，会用嗓子，首先要通，音色和嗓子通不是一回事，梅先生在打倒“四人帮”后演《挂帅》，那天中央台要录像，那时候录像不容易，不像现在那么普遍，可是那天他感冒到39.4℃，音色的透明度是打了点折，但是并没有不能唱，外行甚至也听不出来。三大男高音之一的多明戈前几年到上海演出，突然说是感冒唱不了了，退票，我很纳闷，可能就是发声方法上出了问题，感冒不会对嗓子影响，有那么厉害，不会影响到唱不了的地步。嗓子要通，你找到了，它就在你眼前。悟不出道理，尤如大海捞针，难上加难，作为一个要体现“美”的梅派演员，无疑是痛苦的。 最近，张晶要我去听一位二年级的同学彩排《水殿风来》，张晶教得很好，很沉稳，很规矩，这位同学音色也很好，但发声有压迫感，完了后大家照像，都很高兴，我不敢讲，这位同学发声有问题，不完全通。因她对自己是迷茫的，没有意识到的，我问这位同学，您有没有突然间声音不自如了，她说有，我说一定要找到原因，慢慢地训练那一个部位，不舒服，就练那部位，梅氏父子都是练出来，不勤练不可能，有一个较长的过程。像这样的同学，音质很好，发声解决不了，不对症下药去克服，将会受到很大的限制。 梅先生喜欢汽车，更喜欢汽车音响，这音响除了听音乐外，就是吊嗓子用，开车时，车窗一关，一边开车，一边放伴奏碟，高声唱也很享受，没有受到任何限制，不防碍任何人，而且可以消除疲劳。 我们有一位唱老生的朋友，在学校就是“科里红”，嗓子一直很好，自然地好，他从来没有去研究自己声音为什么那么好，根本不在乎，可是红过后，他不知不觉中把嗓子给丢了，怎么丢的自己也不知道，就是因为他自己嗓子怎么练出来的，他根本不清楚或不完全清楚，完全是感性的，所以怎么丢的也不清楚，其实就是因为不清楚，想不丢都难，这样的人在我们前辈里，那么有名的角儿，都会得此病症，这是一定要不断琢磨，多唱、多吊，不断地找位置，巩固阵地，没有胡琴，练念白也一样，可是万万不能丢，丢了就捡不回来了。 卢文懃老师曾经给我一张字片，说是气、音、字练习非常有效的，是用“十三辙”来练的。扎录如下： 风（中东）、催（灰堆）、暑（姑苏）、去（一七）、荷（波梭）、花（发花）、谢（乜斜）、秋（由求），爽（江阳）、云（人长）、高（遥条）、雁（言前）——自（支思）——来（怀来）、俏（遥条）、佳（发花）人（人辰）扭（由求）、捏（乜斜）、出（姑苏）、房（江阳）、来（怀来）东（中东）、西（一七）、南（言前）、北（灰堆）、坐（波梭）。一个字一个字提丹田来念，那路音干了，那路音圆了、分得清，找得准，比较有效。 |
