我看着我十分熟悉的梅先生，不禁肃然起敬，六十年唱下来，还是那么谦虚。我看看他，真像梅兰芳！其实，就那么一刹那0.1秒，看电影的人也不可能注意到的。陈凯歌导演在旁边听我们的讨论，一直在笑，一句话不说，他是懂得我们讨论这一点点，份量又多重，它包含了一种敬畏，一种对梅兰芳的敬畏。梅先生说：“陈凯歌是文人拍电影，跟他父亲一个样儿。一点儿不躁，请他来拍是对的。” 就那样一点点的磨，真够累的，原来我是想利用现代技术调整调门，不行，试下来有点失真，只能是满弓满调的唱，将近一个月左右，录了《玉堂春》、《虹霓关》、《一缕麻》、《游龙戏凤》、《汾河湾》、《黛玉葬花》、《游园惊梦》、《霸王别姬》、《穆柯寨》共十七段，电影成型时就用了一小部份，是跟着电影剪辑内容走的。我说那么多的资料，是梅派艺术传承的一个样板，可以单独做一个CD吗？不行，有知识产权的问题，有合同。我们只能自己做私藏的不出版，几位真正想提高自身修养的第三代，就无条件地送，是让她们在今后工作中，对师父的一种留念。 电影放映以后，我和梅先生说，我们也真应该捋一下，将您七十四岁嗓子的法宝告诉年青人，不能就“功到自然成”一句话让他们自己去悟，梅先生又笑了。 一九八○年左右，卢文懃先生和我准备把梅兰芳常演的四十三出戏，用尽量正确的记谱方式，用简谱给它谱出来，（简谱、五线谱都不可能将京剧各行当、各流派的唱腔丝毫不差地谱出来，只能意到谱到，或者是意到谱不到）那天梅先生、卢先生、任姐姐（颖华、梅门弟子）在我家闲聊，卢先生希望梅先生详细说一下，梅、王发声要领。虽然王瑶卿、王幼卿由于其它原因，中年就塌中了，但是从他们的女弟子中，如王玉蓉、雪艳琴、杜丽云、罗蕙兰、李毓芳，用嗓都很科学，音聚响堂，是一定有它内在道理的，一定有高招。梅先生兴致很高，说了一些梅兰芳在家吊嗓练声的范例，以及王幼卿老师教戏的方法，我放了王幼卿老师教《贺后骂殿》、《六月雪》的录音。我说，我们要有一套方法，让青年人听得懂，知道自己的问题在哪里。大约过了一年后，卢先生根据他在戏校教发声的实践，总结出一套方法，再请梅先生补充，做了如下一个顺口溜，梅先生说：“很管用！” 发音姿势要端正，下巴切莫向前伸 上颚不动下巴动，高位共鸣不可能 喉结活动很要紧，它能助我判发音 过上过下都不好，自然适中要稳定 面部肌肉莫僵紧，眼睛要传词中情 发音咬字位置高，千万莫向喉中掉 舌根喉咙要放松，气息声音得流通 软口盖儿须提起，声音向上再前行 出字前推声易散，气柱无管不立音 吸气莫将双肩耸，鼻吸为主少而深 气吸上胸胀而浅，开口发声不留存 呼吸乃是唱根本，气若不接喉咙撑 切莫误认嗓音阔，有横无立要坏声 呼气要有吸气感，机能平衡得均匀 咬字口型要找准，张口字儿莫包音 外张内压成反比，张嘴概念要弄清 咬字吐字使脆劲，恰到好处有弹性 切莫过力字咬死，落得有字无有音 若只嘴边喉中响，定因过紧少共鸣 字成拖音口不变，腔儿要靠气来行 冒调声音来摇晃，收腹僵紧找原因 调门再低也塌调，沉气外撑使僵劲 方法可以因人异，放松自然必遵循 梅先生说这顺口溜管用，意思是说，它是最基本的，是不能违背的，无用置疑的。 |
