二○○七年三月廿日陈凯歌导演带着全体主创人员到上海看外景，晚上七点半在和平饭店北楼1110室召开会议，会上导演和我说：“电影中可能有十出戏的片断，有京剧、昆曲；有念、有唱，梅先生你们是怎么安排的？”我说：“应该是梅先生自己来比较合适。”导演用字字有声的习惯和我说：“一位七十三岁的老人唱电影中十六岁的李凤姐、十七岁的苏三、十八岁的杜丽娘您看如何解释？”我说：“特异功能！”，导演急了：“不开玩笑，吴先生，其它事好商量，这件事要请您做做工作了，声音制作是在日本完成的，那么大的功率转换，原声可不能有一点瑕疵。”我还是说：“特异功能，帕瓦罗蒂属牛，也要七十了吧，怎么样，梅先生和老帕一样，尽吃牛排和苹果！”我说明天去淞江基地我带一个最近梅先生唱的‘太真外传’CD，西皮、二黄、反二黄各种板式都有了，你们仔细听听，最终选择，我们还是听您的，这是规矩。”晚上十一点多了，我走出和平饭店的后门，滇池路上，这儿拍电影时要封马路，搭出一个一九三○年的纽约49街。三个多小时的会议，谈了那么多事情，电影真是够麻烦的。我心烦，真想到思南路独自走走，梅兰芳的才智会帮助我。 过几天，回到北京，导演和陈红笑着跟我说：“CD听了，配音非他莫属。”我说：“客气！客气！”导演说：“梅先生的声音怎么能练成这样，女高音歌唱家到这个岁数都不可能，何况男的假嗓子。”陈红笑着说：“功夫呗！”是啊！功到自然成。 晚上，我和干面胡同梅先生家挂了电话，梅夫人接的，梅夫人很少顾问剧团或者电影的事，和以前香妈一样，她要我回家吃饭，我说不了，请梅先生晚上到北影来一次，我有事请教。 梅先生到北影“大公鸡”红楼招待所，已经九点半了，我已习惯，这是他精神最好的时刻，那天，我们谈到深夜，他开了那辆特别经得起碰撞的，北京市很难得有的瑞典进口的豪华VOLVO车，我们在新街口附近吃了一点夜宵，然后他再把我送回北影，我们进了北影大门后，院内几乎没有路灯，古树参天，很有点惊险片的意思，他和我说：“晚上，你就里边待着，不要出来。”我说“明白了，我也没地方去，一般拍镜头都是晚上，我跟着学习、学习。”梅先生说：“陈导演很认真，很好，很客气。”我侧脸看看他，多坦荡，真像他的父亲啊！ 这天的谈话很重要，谈话的环境也好。 我把导演对请他配唱的决定告诉了他。梅先生淡淡地说：“没事儿，都是打小学的，乐队方面，你跟大龙（舒健先生、姜凤山老师的外孙，现在梅先生专用琴师），好好安排，就用梅剧团的，都是熟手了。” 我说：“时光倒流九十年，乐器要全部根据一九一五年代的复制，小锣直径一定是15公分左右，才能出这种奇特的声音，铜质更重要，要找老人，我们会根据一九二○年唱片来模拟。反复试验，整个电影有关京剧内容的，回归历史真实，必须十分严肃，不然就会和如今影视剧中的京剧镜头一样，外行看了很可笑，内行看了很假，很滑稽，电影质量也大打折扣，我们不会！唱方面，孟小冬请珮瑜，我跟她说了。你父亲的唱，你看……” 梅先生说：“唉！说来话长，还不是靠小时候那点幼功，和父亲过世以后，每年几乎二百场以上大戏的演出，《凤还巢》算是‘息功’戏了，这是实实在在的锻炼和积累，到春节，一天上午、下午、晚上唱三场，对二十几岁的我，练人哪！” 我说：“担心的是音质在电脑上的反映，频率、振幅要求很高，国产大片要赶上国际水准，在技术上，无论是照明、音响、布景都是偏软的，这次中影是下了大决心了。海内外同胞，你们家那些老朋友、老世交的后代，分布港台、世界各地，纷纷和我联系，看电影、听梅音，望梅止渴啊！” |
