曾经大芬村的绘画生产
效益孕育下的自发发展模式
最初，大芬村“生产”出来的油画绝大部分经香港转销国外，走俏欧美、中东、非洲十多个国家的艺术市场，“国外的订单不出村也能够自我消化，出口的油画占据了市场的百分之六七十之多”，黄通说。而据大芬美术产业协会的介绍，到2004年，大芬油画村全年的销售额首次突破了亿元大关，达1.26亿元，全年行画的制作总量更是达百万幅之巨。
在黄江本人接单的历程中，最辉煌的时候，“大概是在1992年4月，25cm*23cm的油画一个半月要完成36万张!”而为了在一个半月内完成这个订单，黄江聘请了2000人作画，并且“把订单分散开，一部分给广州，一部分给东莞，当然大芬还是最多的”。为了加快生产速度，黄江所采取的是工业化的流水线生产方式，把作品的题材元素拆解，并将之分配至善于绘制某一题材的画工手中——擅画天空的只画天空，擅画水的只画水，每一位画工完成他的内容后，再传至给下一位画工。“这种方式生产出来的行画成本比较低廉，质量比较稳定，出货、数量、时间都还比较靠得住。它们基本上是成批量的，一个货柜、一个货柜的生产”，深圳大芬艺海拍卖行有限公司董事长贺克说。
贺克也是较早来到大芬村打拼的一位，先后有着画工、画廊经营者、企业家、大芬美术产业协会会长的多样身份。据他介绍，大芬油画发展到世纪末的时候，出现了大量的小作坊，“由一个带头人，到深圳罗湖商业城、博雅画廊等地方接单，因为罗湖商业城靠近关口，很多外国人专门在那里下单，他接好了单以后我们来画。如果下单者卖300元一张画，带头人接单的价格只有一百多了，到我们画工手里高的才60元钱”，贺克说，“像我这种比较不安分的，就自己单干了。因为之前要交老板伙食费、住宿费、佣金，一个月画下来赚的一点钱全部交给他了。那时候在大芬村租一个小店面并不贵，我记得是400元还是600元一个月，40多平米。开始一两个月没有什么生意，之后就不同了，罗湖商业城开始有商家直接找到我，一传十，十传百，他们就直接找我们下单了，很多人都是这么做起来的”。
大芬村规模的自然膨胀逐渐引来了海内外一些媒体的关注，随着媒体的传播，大芬村的名声开始远扬，很多人开始慕名而来，价格很低的行画在较富有人的手中逐渐抬高，本来百元级别的行画被抬高至千元，太多买家因为满意大芬画工的制作，甚至还会主动抬高价格作为奖励，两种主要行画的生产模式，都逐渐站稳了脚跟，与油画相关的产业逐渐多了起来，正是在大芬油画村名声享誉世界的同时，也招来了前所未有的批评。
大芬油画村
市场转移带来的大芬危机
这种批评即大村油画村在过去广泛存在的“艺术品”复制、盗版情况以及流水线的生产方式，也可能是由于这种批评的缘故，大芬村才引起了美国众议院的关注，“企图在这里找些茬”，大芬村一位店面经营者说。
第二届大芬美术家协会名誉会长蒋庆北认为“那些做文化产业的，他们所生产的画很容易被模仿，尤其在小作坊的油画生产及大芬村的画廊行业里，一件好卖的艺术作品或者一个畅销的艺术风格会很快的被同行抄袭”，这种抄袭导致的是绘画商品的同质化竞争，同质化竞争产生的结果是商品价格的不断恶性拉低，导致利润的逐渐缩水。然而，大芬村的现状及消费水平已经不允许过低利润行画的存在了。
另外值得注意的一点是，大芬村的原始产业模式是从欧美地区转移而来。因为欧美的人工成本、生活成本的逐渐高升，以及发展战略的调整，使得这种手工产业发生转移，而代之以高新科技。周峰说：“这种手工产业首先转移到第三世界中较为发达的国家和地区，最先转移到的地方如‘亚洲四小龙’，那时候我们还没有改革开放，与‘亚洲四小龙’间还有一个巨大的落差，这种产业就落地到了韩国和中国的香港地区”。
随着‘亚洲四小龙’经济的不断发展，我们可以看到，那里的这类产业也已经完成了这种转移，也就是经由黄江，从香港转移到了深圳的大芬村。而目前，国内由深圳转移到福建，国外则正在朝着越南、马来西亚等国家转移。
转移意味着曾经所在地此类文化产业的彻底消失，而与此共时的继续得以生存的方式则是转型，但这种转型是需要条件的，周峰说：“像曾经香港的皇后大道，现在已经是商业区，即便在当时转型成功也不会取得如今的商业价值，所以就直接转移了;而韩国和中国的台湾地区，这些地方是没有时间转型，因为中国改革开放后发展得太过迅猛，如果它们有时间可能也会转型升级，像纽约的SOHO，法国的左岸，英国的南岸艺术区，在这些地方，艺术跟商业、旅游结合做得很好，尤其是法国的旅游产业。”
而中国，改革开放的吸引力太大了，随着我们进一步发展，大芬再不转型升级也会面临着同样的处境，现在越南已经有类似的画家村存在，他们的成本比我们要低很多，就商业利益而言，购买者在选取相同产品时往往会选择价格较低的一方，单就这一点，大芬村不再具有优势。周峰认为，现在的大芬村还是有机会的，并且已经开始了转型的进程，“如果拼最低价格，你就没得玩了，未来非洲更低。我们的转型一定要做别人做不了的，一定是以原创为核心、以原创的‘版权’为核心，唯有这样才能把大芬很好的发展下去。”