折芳馨兮遗所思 ——可园张敬修、张嘉谟水墨兰情结

文、图：邝以明

“万物静观皆自得”。古人以眼观察万物，以心观照品质，或挥毫染翰，或诗文吟诵，虽形式不一，莫不“立象以尽意”，辄成珍品。中国传统讲究含蓄，委婉，品质的表达往往暗含不露，多以比附、隐喻手法表达出来，一如《诗经》之草木鸟兽，《离骚》之美人芳草者。兰花，幽香清淡，色雅不俗，居于旷野幽谷，契合文人雅士清高隐逸、孤芳自赏之情，故千百年来一直是绘者娱情寄意的描绘对象。

潘天寿先生在《中国绘画史》中说：“（水）墨兰亦起于宋，而源流未审或谓与墨菊同起于殷仲容。芥子园云兰菊盛于赵吴兴，然不始于吴兴，而始于殷仲容，不知何据。至宋末，汤正叔雅，赵孟坚多好之……”从作无根之兰以寄亡国痛的郑所南；“一舟横陈雅玩，至忘寝食”的赵子固；到夫妻共好画兰的赵松雪和管道昇；“纵横偃仰，神趣横溢，纯乎士气”的蒋予检等都是其中画兰名手。而岭南一隅，“善绘动物鹰兰竹”的明人张穆（铁桥）；有藏石之癖，工诗、擅画兰的清人梁九图；（图1）、（图2）、（图3）以及清末广东可园“秀逸天成”的张德甫和“丛丛古香，帙帙幽馥”的张嘉谟，画水墨兰得前人萧疏高旷之遗意，而广受时誉。