居廉（1828—1904年）是晚清时期岭南地区著名的花鸟画家，是近代“岭南画派”创始人高剑父（1879—1951年）、陈树人（1884—1948年）的业师，其画风对近代广东画坛影响极大。 关于居廉的从艺经历、艺术特色与艺术成就，笔者已撰有多篇文章论及，其中《居巢居廉研究》（岭南美术出版社2007年）和《南粤先贤传·居廉》（广东人民出版社2010年）两书论述最为详备，此不赘述。这里重点解读一套近日发现的居廉《花鸟人物山水册》。该画册既有花鸟，也有山水、人物，囊括了居廉擅长的各个绘画门类，可谓集居廉绘画之大成，可圈可点。 该画册12开，其中花鸟7开，人物2开，山水3开，均为绢本设色，每开纵35厘米、横28厘米。其中有两开署款，一开款署曰：“壬辰重九为瑞符先生大人鉴正，居廉”，“壬辰”即光绪十八年（1892年），时年居廉六十五岁；另一开则署穷款“古泉”。从画风、署款看，该画册乃居廉成熟时期的代表作品。 首先看看七开花鸟。七开花鸟分别为两开《藤花小雀》、一开《螳螂捕蝉》、一开《蚱蜢藤花》、两开《蔬果》、一开《蜂蝶花卉》。 居廉的花鸟最远可追溯到恽南田（1633—1690年）的没骨花卉，再受到宋光宝、孟丽堂及堂兄居巢（1811—1865年）的影响，在师承前人的基础上，重视写生，笔致兼工带写，赋色华妍，尤其注重从造化中吸收灵感，因而花鸟草虫，涉笔成趣，形成了一种被称为“居派”（又称为“隔山画派”）的典型画风。这七开花鸟草虫便是“居派”画风的。《藤花小雀》中之藤花，很明显采用了居廉惯用的撞水撞粉之法，写实中兼带小写意，是对恽寿平没骨画风的一脉相承。居廉的花鸟草虫画中，为数最多的莫过于时卉、岭南瓜果的写生，这类作品也是居廉画艺之精华所在,在这本册页中，所画蔬果、草虫等便是如此。近人张白英在《画人居古泉逸话》中称其“写花得向背掩映之神，故极妍尽态，而叶能反折得势，枝能秀劲生动，又得风晴雨露月雪之变态。多写生，得花叶形状之真确，多悟想，得章法位置之巧妙，故能随意挥洒，遂成妙图”，从这几件花鸟册页中，可以看出这种评价是很有道理的。 其次再看看居廉的两开人物。人物画并非居廉所长，但却也能独出机抒，在晚清岭南画坛可圈可点。他的人物画，大抵可分为仕女、钟馗、寿星、罗汉、文人雅士、市井人物几类，现在所看到的两件仕女，婉约而纤细，线条遒劲，赋色秀雅，工整中不乏写意，可代表其仕女画的基本风格。 居廉的仕女也如从兄居巢一样，大抵从改琦（1773—1828年）、费丹旭（1802—1850年）得径，赋色雅妍，写实重于写意。这两件仕女画，所写人物柔弱，神情幽怨，反映出晚清时代的审美时尚。在人物画方面，居廉的画风表现出的岭南特色并不明显，相反，受主流画坛影响较为深远，从这两件仕女画便可见一斑。（全文见《文物鉴定与鉴赏》杂志第31期） |
