云冈石窟是我国最大的石窟之一，与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和麦积山石窟成为了中国四大石窟艺术宝库。与此同时这也代表了公元5至6世纪时中国杰出的佛教石窟艺术。云冈位于山西省大同市以西16公里处的武周山南麓一带，它始建于北魏兴安二年(公元453年)，从第一次开凿的龛室到今日，云冈屹立在这片峭壁上已经是1500多年了，自西向东约有 1KM左右，其中石窟53个，而佛龛就有了一千多个。 作为中国佛教艺术的璀璨明珠，古人通过历史时代及其的分类上对云冈做了很好的规划，首先为昙曜五窟（16-20窟），开凿于公元４６０－４６５年，是云冈石窟的第一期工程。据说是要显示北魏皇帝权力的无限；昙曜高僧奉旨在5个石窟的中央都雕刻了巨大的如来佛像，象征了北魏五朝的五代皇帝；第二期是云冈第二期的主要石窟有五组:7、8窟,9、10窟,5、6窟,1、2窟。时间主要是公元四六五年，文成帝死后,当时各族人民不断起义。公元四七一年孝文帝即位,江表地区起义规模越来越大,北魏皇室、贵族崇佛祈福也愈演愈烈。最使人注目的是,汉魏以来分层分段附有榜题的壁面布局和中国传统的建筑形式及其装饰日渐增多,佛像的服装在第二期晚期也换上了中原的样式。第三期石窟是公元四九四年孝文迁洛以后开凿的, 分布在20窟以西。4、14、15窟和11窟以西崖面上部的小窟,4至6窟间的小窟,大都属于这一期。 作为云冈陈列为主的云冈博物馆坐落在云冈的保护区内，考虑到不影响自然和人文景观，参与设计该项目的新纪元事务所的设计师程大鹏说“陈列馆主要功能都建在地下，建筑只有屋顶呈波浪状露出地面。北面主入口为一半圆形下沉广场，人们要到达这里需穿过无数狭窄的放射状通路，这通路犹如佛光指引人们来到这里。除此以外，也是将建筑体量沉入地下，以消极的态度回避现代人对历史遗产所依附环境的改变。是使这个现代技术支撑的当代建筑，与整个景区‘意与境’融合。” “影中群像动，空里众灵飞”建筑师袁锋说“重塑或唤回在岁月璀璨，和云冈石窟所依存的精致之美，空旷之美，沧桑之美。我们将面宽50米，占地6000平方米的庞大体量建筑基本隐藏在地下，而且将绵延300米长的屋面语言强化，以其简朴单一的变化韵律融入云冈之地文之美。”  屋顶
云冈博物馆建设用地位于景区西南部，这里包含了一个陈列馆、一个多功能的演艺中心。（原古城遗址上复原）东北面为北魏石窟，东侧为绿化带，南侧的总建筑面积为9939.46平方米，北面的陈列馆以宽4米，跨度40米为一个单元的拱形交错排列而成。陈列馆为单层大跨度空间。地下6米,地面以上最高点标高5.8米，演艺中心为一方形古城堡式的建筑。地下一层，层高3.6米，地上一层檐口标高7.0米。 通过和程大鹏设计师的采访了解到“古人对于宗教信仰的虔诚造就了伟大的宗教艺术。我们同时希望今天的人们也带着朝圣的心态来体验古人的虔诚。”为了营造这样的氛围，在北面主入口设计了一个半圆形下沉广场，人们要到达这里需穿过二十三条同心圆的放射状狭长道路，这种仪式感很强的通路犹如漫漫追寻之路，又如佛光指引人们来到这里，它更是过去与现在的时光隧道把人们从一千多年前的北魏带到现代。 而在材料选择上，佛光之路全用当地砂岩古砖堆砌而成，这些古砖都是当地各处搜集的拆除古建筑的老砖，古朴自然与当地环境融为一体又有历史厚重感。屋面材料却反其到而行之，选用了既古且新，又非常现代的材料—钛锌板。说它老是因为在法国这种材料已使用近百年，主要用于古典建筑屋顶改造和现代建筑立面。在国内并未广泛使用。国家大剧院是最早也是使用面积最多的建筑之一。使用这种现代金属材料除了钛锌板本身优良的性能外，更重要的是体现当代特征性，体现了今天人们的生活、技术和社会面貌。 站在高处远眺能看见陈列馆的屋顶，屋顶呈现的破浪，以及波浪状像从地面自然生长出来的无限延伸。这种设计立意来自佛海茫茫的浩瀚意境的形式物化，细部设计灵感来自昙曜五窟大佛身上飘逸的衣纹，屋顶天窗的处理犹如神秘的佛眼，带着迷人的微笑回望着千年的宗教石窟艺术遗存，同时也为地下室内空间带去一丝光明。 在石窟寺漫长的历史岁月里，一切都是也许。而在中国的今天，这样的石窟却是一种能量的释放和回收。斗转星移之间，他们依然光彩夺目。  云岗博物馆正门
|
