 丢勒作品《纽伦堡附近的海伦德斯堡》，作于1510 年  阿尔布莱希特·阿尔特多费尔作品《有城堡的风景》，油画，作于1526 — 1528 年很多画家都认为，丢勒的风景画是可以“掌握的”，而阿尔特多费尔的风景画则只能感觉。在丢勒看来，冷杉树不可能矗立在山风中，枝头还挂满青苔，丢勒画的山也要遵循地质学的原理，山脉的结构是非常明确的。而沃尔夫·胡贝尔画的山却像是岩石构成的喷泉。如果把丢勒的水彩风景画与他的油画中的风景相比，我们会发现他的很多风景画主题都是取自平时留下来的素描和素材。在丢勒看来，伟大的主题必然要有庄重的背景。比如，在《三圣贤的朝拜》中，丢勒在描绘耶稣基督降生的传统背景——破败的棚子和废墟——时，就感到深受束缚。为了把基督降生描绘得淋漓尽致，绘画结构艺术的各种技巧悉数登场——拱形结构，墙壁，长廊等等——只在远处的背景中有一瞥开阔的风景。不论丢勒在自己的油画、木刻画和铜版画中使用了多少风景作为背景，这些风景都没有与画中的人物发生交集，他们不是处在风景当中，而是站在风景之前。这也是丢勒的风景绘画的一个最根本的局限。而在素描和水彩画中，丢勒需要处理的只有自然，他在不知不觉中摆脱了意大利风格的束缚。他开始把风景与人物进行结合，但结合的痕迹非常明显，画中的人物把周围的景色变成了背景。 |
