毫无疑问，很多遗失的作品都可以归入纽伦堡系列。丢勒的很多版画都折射出某些素描草图的存在。例如汉斯·塞博尔德就在版画《海怪》（1501 年）的低层建筑群中发现了翻转过的纽伦堡城堡——不过是在1538—1545年进行加筑之前的城堡；威廉·芬克已证实1514年版画《墙前的圣母》的背景精准地展现了城堡当年的模样，他还认为城堡图是丢勒透过自己家房子北面的楼顶小窗勾画出来的。弗里德里克·弗罗曼辨认出《骑士、死神与魔鬼》中的城堡是翻转过的纽伦堡城堡图和水彩画因斯布鲁克中的特定细节结合的产物。丢勒从未在纽伦堡城堡上描绘过整个城镇和周围的海西森林，但康拉德·塞尔迪斯为我们留下了一条相关记载。1487 年，塞尔迪斯在这座城堡中获得诗人的桂冠。丢勒1501 — 1502 年为塞尔迪斯的作品创作了木版画。在塞尔迪斯那首著名的纽伦堡颂词（仿意大利式颂词）中，他向我们讲述道：花园里，“甚至最轻柔的微风也能把花儿的芳香吹送到沉睡中的房屋”；年轻人在绿荫成片的广场上进行马上比武，人们在晴朗的夏夜漫步于街头。他略去了慈善的选帝侯弗雷德里克在城壕里为10岁以下的儿童提供姜饼的故事，还略去了1491年饥荒时饥火烧肠、衣衫褴褛的农民在教堂门前叫喊着要求救济的情景。而在丢勒的作品中，只有在他为马克西米利安一世的祈祷书所做的素描中，我们才能偶然看见一点纽伦堡的痕迹——拐角处的一位市民或一位法兰哥尼亚农民。  丢勒作品《水畔的城堡》，作于约1501 年 1494 年深秋，丢勒前往意大利，返回时带回了第二组风景画——蒂罗尔系列。为了再现丢勒的旅程，米德尔必须再次求助于原来的地图。15 世纪晚期，一家纽伦堡出版公司制作了一幅供前往罗马的朝圣者和商人使用的地图——“这是一条通往罗马的道路，德国境内的每座城市、每间隔一英里的地方都用点做了标记”。根据这幅地图，旅行者应依次经过多瑙沃尔特、奥格斯堡、帕滕基兴、米登华德、因斯布鲁克，然后踏上勃伦纳山道，穿过伊萨尔科河沿岸的丘萨和特兰托抵达维罗纳（这里是个岔道口）。丢勒沿途精选了几个风景画主题，用银尖笔画出纤细精巧的习作，用画刷描绘出精致细腻的城垛或城堡，或是用简笔迅速勾勒出前景。其中有些肯定是他坐在路旁匆忙画出草图，然后在某家意大利旅馆的房间里完成的。 现在问题出来了，丢勒在外出和归来途中创作的风景画是否有所不同。居于这两者之间的是威尼斯和它的艺术，它们为丢勒开启了一片新天地，也是他艺术生涯中的一个转折点。我们觉得有两幅描绘城堡庭院景色的画（现存维也纳）应该归入丢勒外出途中创作的作品。O.米蒂乌斯认为它们展现的是卡多尔兹堡的霍亨索伦城堡当时的庭院景色，海因里希·蒂尔德所进行的连续不断的调查证实了这一点。《意大利城堡》和《水畔的城堡》是丢勒分别从西部和北部着眼描绘塞格扎诺所产生的画作。丢勒醉心于展示装饰性的、精美的细节，在风景画中亦是如此，他画的河岸上的石块能让人对此一目了然。但每逢要搭建、砌筑城堡，丢勒就会变得很谨慎。丢勒创作的另一幅意大利城堡——《意大利山脉》画的是德索塞格扎诺。城堡和山脉都是丢勒1494 年10 月在前往威尼斯的路上画的。在旅途中，丢勒从两个不同的方位画了勃伦纳山口的道路。 |
