 2011年1月10日，本刊《王叔晖创作<西厢记>的那些日子》中讲述了王叔晖先生创作《西厢记》（十六幅本）背后的故事。本期笔者再谈谈她创作四幅本（邮票本）《西厢记》的一些情况。 中华人民共和国邮电部于1983年2月21日发行了以四幅本《西厢记》为蓝本的，编号为T-82的特种邮票一套4枚。 邮票本《西厢记》是由：《惊艳》、《听琴》、《佳期》和《长亭》等四幅组成。即T-82-（4-1）《惊艳》（面值8分）、T-82-（4-2）《听琴》（面值8分）、T-82-（4-3）《佳期》（面值10分）和T-82-（4-4）《长亭》（面值80分），总面值人民币106分。 该套邮票除获得多项国内邮票大奖之外，还获得了像日本集邮杂志评选的1983年中国最佳邮票奖，国际最具权威、历史最悠久的英国《集邮周刊》和英国《外国邮票》月刊所评选的最佳中国邮票奖等国际奖项。是获得外国邮票奖项最多的中国画邮票之一。 叔晖先生在画邮票本《西厢记》时，将原本4:5的横幅的构图改为细长的7.5:5.5纵幅的构图。这样一来，画面人物比例、位置、重心等都需要重新经营，色彩关系、背景场面等也要有较大的变动。 《惊艳》 邮票本的《惊艳》较之十六幅本的《初遇》更注重画面的戏剧性，而且《惊艳》的定名也更富动感，莺莺、红娘与张君瑞在画面上的主客关系也变了。邮票本《惊艳》中莺莺、红娘及张君瑞的动作形态，也更多地给人以明显的带有京剧、昆曲之中身段、步法的感觉。因为画面要从大比例缩小到方寸之间，就要预先判断大比例变化后会有什么影响，而且这些都是以前从未有过经验的。这时候，笔者的小幻灯机给先生帮了不少忙，她可以从放大后打在墙上画面的效果，反推回缩小之后应该是个什么样子。因为作为邮票画作，可能会流传于世界各地，所以先生在创作时更强调了画面上中国色彩浓重、热烈的民族特点。 《听琴》 当年十六幅本第一稿时，一位音乐家曾向叔晖先生提出，《听琴》中张生弹琴用了右手的食指拨弦，而实际弹奏时应该用中指。此后，先生一直念叨了多年，直到再创作时，几次让笔者坐在对面举手摆出不同姿势做弹琴状。 《佳期》 邮票本的《佳期》较之十六幅本的《佳期》，崔莺莺身体更加向后倾，呈现出红娘推送小姐的力度更大。首先因为竖排版之后画面的结构有变；其次，因为绘画是门遗憾的艺术，先生在十六幅本《西厢记》已经付梓之后，总觉得如果当时能对崔莺莺身为相国千金的身份表现得再充分一些就好了，而邮票的出版，给了她“改正错误”的机会。 |
