1978年弗兰克·盖里把他加利福尼亚的房子圣塔莫尼卡变成了反现代主义的代表。它本来应该是一栋普通的橙色房子，坐落在绿树成荫的街道上。盖里为这栋房子装饰了一道皱纹状金属做的假墙，然后又在这堆混合物上面加上了链状栅栏的倾斜平板。他拆掉了旧墙，空出来的地方他就用玻璃和胶合板连上。不伦不类的房间的尺寸也不规则，房子的里面留下了拆除的痕迹。 结果，这间房子就像地震过后，用从垃圾场淘出来的废料修葺过一样。 盖里在其他的工程里使用了同样的材料，贯彻了同样的理念。但是房子看起来都一个样。它因标新立异而引人注目，却看不出任何功效和美感，就像黑色唇膏或果汁颜色的头发一样，大声高呼：“看！我觉得这样很好看，你要想喜欢我，那就最好也喜欢我的姿态！” 当更多的委托蜂拥而至时，盖里不得不另寻他路来突显非传统。那些公司和机构都希望借借盖里的名声，但是又想让自己的大楼看起来别出心裁，昂贵无比。他的建筑用玻璃、灰泥和石灰石装饰了正面，还有弯曲倾斜的不对称的外观。 盖里竭尽全力避开包豪斯式的带窗户的矩形设计。有些时候，新颖只体现在表面。位于德国莱茵河畔威尔城的特拉博物馆的画廊空间十分醒目，但还是比不上沙里宁为美国环球航空公司建造的航空集散站。 大获成功的盖里仍然没有停止非传统的思考——他建议美国在线时代华纳（AOL Time Warner）把时代广场的历史悠久的摩天大楼拆掉，在框架上“包”上链状栅栏。但是付钱的委托人想要一个带倾斜螺旋状的正面的建筑来壮声气。 据盖里介绍，西班牙毕尔巴鄂博物馆不是根据他的最初想象建成的。[ 同海德·萨达的谈话，《旧金山观察家杂志》, 1998年2月15日，第6页。 ]委托人特别声明想要一个像悉尼歌剧院（这个建筑和另外一个雕塑性建筑——勒·柯布西耶的朗香教堂有许多的共同之处）那样的建筑。不能将这个建筑的耀眼和魅力全部归功于盖里，因为他的模型是现代主义的经典，所以他并没有和现代主义完全划清界限。 . 展开《21世纪大英汉词典》 盖里对飞机的钛制外壳，以及帮助建筑师、承包人想象和建造复杂曲线的软件夸耀不已。 他说这个建筑很好地融入到了城市的背景中，参观的人络绎不绝。他批评弗兰克·劳埃德·赖特（美国）的古根海姆建筑过于突显了绘画和雕塑。简而言之，他听起来就像一个功能主义者。其实，所有的建筑师都应该是功能主义者。 盖里的目标点是现代和后现代的共同之处，两者已不再为此而争吵不休。他是那唯一的设计师吗？ 迈克尔·格雷夫斯的茶壶同样也是模棱两可，来自同一个意大利制作商阿莱西的理查德·萨帕的设计也是如此。 菲利普·斯塔克设计的组装椅也是现代主义和后现代主义相妥协的前兆，既有机械式的使用价值，又有时髦的外观。形式不仅追随功能，还追随时尚。 |
