|
我们可以从很多的磨漆画中看到竹丛、槟榔、树林、屋檐、湖 水的倒影、斑白的粉墙，耀眼的阳光和金色的黄昏，澄澄的稻 田和翠绿的青山，垲垲的白云和层叠的峰峦，山坡上逆光的榕 树，村庄边曲折的小路……可以充分地说明越南漆画已经逐步 地形成了自己的风格。这些创造和研究成果已以将越南古老的 漆器手工艺从仅限于传统装饰发展到能够深入表现现代生活和 人们的情感个性中去了。对于越南艺术来说是进入了新的划时 代的阶段。漆艺从一种固定模式的装饰艺术进入到反映现今时 代的审美情感的造型艺术，越来越多地引起了人们对磨漆艺术 的兴趣，甚至一些在绘画上已经取得很高成就的油画家，也转 向对磨漆画的研究，而且他们认为磨漆画有可能比油画更有发 展前途。不少油画家以全部的热情投入到漆画的研究创作中， 运用各种可能性，用油画技法中的生动和写实的表现手段来探 寻和创造出许多别具风格的技法和质料。从1935年到l945年，漆画艺术日益受到越南画家的喜爱，越南的漆画作品在国内外的美术展览中占有相当的地位。
1938年间，美术学院的学生们开始研究和创作一批漆屏风和刻 漆画（Lacquer Coromandel），并且学习和研究中国的漆 艺技术。在一种黑漆地或朱漆地上刻出一些预先描好的纹样， 如具有越南特点的祠堂、庙宇、山水风景和人物，然后在刻出 的轮廓上用胶水调成的色彩填上去，最后再罩上一层极薄的透 明漆。除了黑漆和朱漆作底的刻漆画外，还研究出其它色漆作 底的刻漆画，如褚色底、银灰色底、罩金银底等等。在一些漆 画和漆屏风上，构图和纹样常用散点透视的规律来进行创作和 设计的。早期的刻漆画的色彩是一些原色，看起来比较生硬， 刻出的线条也比较生硬，后来经过对线条和色彩的研究，用粗 细、浓淡、深浅、明暗、冷暖的对比，使之能够表达感情和事 物的质料，而漆画的发展也进入了更丰富的阶段。
在这个时期，美术学院的学生们创作了很多优秀的漆画和屏 风，如《顺化村庄》、《西山寺》、及一些山区的风景和人 物，如《瀑布》、《山乡》等。还有一些表现平原地区的风景 和人物的题材：《凤村的稻田》、《河内的文庙》等作品在国 内外展览中得到了很高的评价。但是这些以越南的生活为题材 的作品却满足不了法国殖民者的要求，他们拿来一些中国古代 的屏风和漆器，强迫学生们照搬和仿制，以单纯追求经济利 润。从1938年到l941年开始发展刻漆画，这以前越南的传统漆艺技术已有相当基础的，一些封建贵族家庭和宫廷使用的家具和漆器都已达到相当高的水平，但使用刻漆和磨漆方面的作品 是很少的。
在1935年到l945年的十年间，磨漆画艺术在画家们的进一步研 究下得到了更快地发展。他们运用磨漆的技术来表现田野上充 沛的阳光，中秋节夜色中儿童们在玩耍花灯，喧闹的庙会，寂 静的月夜等，从漆的色彩到质料的表现都十分丰富，表现形式 也多种多样，如在一些已经磨平光滑的漆面上，再用漆加炭粉 或瓦灰堆出纹样成浅浮雕状；或将纹样阴刻在磨光的漆面上； 或多层髹涂以后再研磨出纹样和肌理。在磨漆艺术不断发展的 十余年间，画家们探索新形式和新技术使越南民族艺术在表现 形式上取得了举世瞩目的进步。画家们敢于尝试运用鸡蛋壳、 鸭蛋壳的高白表现人物的肤色、景物的明暗、石灰墙壁、白色 衣服和白花等等，运用蛋壳的技巧产生了相当生动的效果，利 用金、银箔来表现阳光的照耀也取得了较好的效果。但是，在 研究新形式和技术的同时，也有一些画家走上脱离现实的形式 主义道路，创作了一批模仿欧洲的抽象主义或形式主义的作 品，这也是受当时的历史环境的局限所致。但是大多数漆画家 还是在正确的艺术方向的指引下，创作了许多关心人民生活和 高雅审美情趣的漆画作品，使越南磨漆画走上了健康的现实主 义道路。
|
