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据Annales Japonaises记载，在日本K0-An朝代(公元前392 年)，有一位名叫Mitsumi SuKum的画家创办了一所实用工艺 美术学校，命名Nuribe，或称为Urushibe，即日本语中的汉字 “漆”字。公元前380年，在《Engishi-Ki》一书中记载了关于 赤漆和金漆的技术，80年后，又在《Utoubo Mongatori》一 书中介绍了赤漆撒金和梨黄色漆的制法及镶嵌螺钿的技法。
公元615年，Kotoku创办了一所学校，专门教授制漆技术，并开办了一些生产漆器的专业工场，还推荐了廿余名画家专门 从事磨漆艺术的研究。当时的政府规定了作者必须在作品上签 名，以示尊重漆艺家的劳动。政府还立法规定：凡有土地者一 律在五年内种植漆树10 一 50株，农民可以漆代替谷物向政府 纳税。
根据当时日本的一位皇后写给宫内的保管官员Todaiji的一封 信，信中赞扬了一类名曰Goubma Shoun的著名漆器，包括 Sotooku皇帝的一个专用盛头巾的漆盒，属于一种黑漆底上绘 图案的描金的漆制品。
到1308年，日本有一名叫Aton的传教士被遣到中国，他携带有 日本最珍贵的漆工艺品。随后，中国也派遣了一个团体去日本 研究制漆艺术和技巧。在中国明代，日本的用金方法如洒金、 描金和嵌金银箔等方法得以在中国运用。1603—1868年是日本 最强盛的明治维新时代，也是日本漆艺发展的黄金时代。所有 的宫廷庙宇都用漆加以装饰，而且漆艺的装饰彩式得以运用到 磁器中去。因为当时也是日本陶瓷艺术盛行的时代，日本生产 的大量的漆器和实用美术品被出口到欧洲市场与中国的产品竞 争。日本的“浮世绘装饰风格”曾一度风行欧洲，法国巴黎的 许多豪华住宅都以仿效日本风为时尚。
中国和日本都是在髹漆艺术上有着悠久历史和优秀传统的国家。
印度
印度也可以生产一些实用工艺品如桌椅家具等，及一些用漆装 饰在木材上或裱糊在纸上的漆器用品。一些用漆画的图案如变 形的花草或狩猎的动物、景物等，都是最普遍的题材。
印度的旁遮普省(Punjab)最著名的是用红色漆和紫色漆作漆 器，而在卡查米里省(Cachemire)最著名的是在裱糊的纸上用 漆作画，其形式好像画在丝绸上的质感一样，是一种别具特色 的产品。在卡内梅省(Karemel)生产一种印度全国出名的漆器， 是在一片翠绿的地底上用漆堆成花纹，然后在其上面贴金而 成。另外，在Coromandel沿海地区的雕漆制品也相当著名， 在一些磨光了的漆器上，按图案纹样刻凹在其平面上进行装 饰。以后，通过中国和印度两国通商交流，雕漆技术在中国得 到更高的发展，中国的雕漆产品通过印度市场流传到欧洲。由 于中国的题材、图案、构图和色彩都非常丰富和饱满，因此人 们以它在印度的出口地为名，称中国雕漆为Coromandel。但 是谈到雕漆的屏风，人们只知道中国的作品很独到，要比印度 的好得多。
欧洲诸国
十八世纪开始，欧洲诸国对具有纯粹东方特点和民族风格的绘 画作品及工艺美术品非常喜爱，使欧洲诸国的艺术家们都希望去中国和日本研究漆器艺术和陶瓷艺术。1675年，法国传教士从中国带回了一些漆工艺品，这些漆器具有相当高难度的技 术，并证明了它们的坚实性。相传在1875年，一艘由亚洲开往 法国的帆船触礁沉没，两年后再被捞起，发现其中一些中国漆 器经海水浸泡后，仍不见有任何损坏。在法国，贵族Cafferje 宗族家的一些橱柜、床桌椅等家具，己经运用了漆底上嵌铜镀 金的装饰方法。当时在欧洲使用的漆艺质料都是从印度或马德 加斯加（Madagascar）贩回的。在意大利也贩卖过一些假 冒的漆器，他们用了一些其它涂料加入松软的粉末，调配出一 些妖艳的色彩，根本没有一点漆器的属性和味道。当时中国的 漆器出口到欧洲诸国是很稀罕的，无法满足欧洲市场的需求， 因此欧洲的一些国家就仿造中国漆器的模型，和中国的装饰风 格，制作漆器带到市场上去卖。
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