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塬本不可思议的事情现在透过科技也有进展，我们的储存空间无限大，可是储存的时间却相对的减少了，大概四、五年就要更换一次。可是过去我们用石头、木乃伊的方式，可以储存的东西是上千年。但是照片、Video、硬碟能够保存的时间却相对的较少，我们面临的压力不再是选择的问题，最大的压力反而是如何永久地保存资料，这是产业本身所造成的压力。
产业的塬则很单纯，奥地利的经济学家熊彼得曾说，我们的概念就是创造性的破坏，每个新的产品进去市场时，都必须破坏前一个产品才能够成功。
所以现在有越来越多更新更好的产品进入市场，但这表示储存的媒材却变成十分移动性，非常的短暂。这表示我们美术馆必须不断参与这方面的更新，不断地改变储存方式，要不断地投资。美术馆对这个一点办法都没有，我们尚未準备好，到目前为止，我们在保存方式上的努力还不够，产业必须思考如何将我们纳入他们的创新裡面，不然我们所储存的数位文化很可能就被消灭掉。
过去我们收集的消费性产物、文化性产物，都是靠机运的，有些被保存下来，有些则无。现在我们可以把所有文化产品用数位方式都保存下来，几乎完全没有限制的储存空间及媒介，我们可以完全的记录和保存所有的文化产品，包括作品跟资料等。
但是保存的时间相对的也减短了，我们需要不断地转化这些资料使其成为可以保存、储存的方式。我们也必须创造新的架构及空间，让我们方便搜寻这些资料。
从诺亚方舟的方式进化到搜寻引擎的方式，对于美术馆的意义是什么呢?
这表示我们有多方面典范转移的意义，美术馆不只要收藏和选择歷史性、类比性的文化产物，我们也要生产当代的、数位的文化产业。
储存空间和时间之间的关係已经完全改变，对于解放式的使用者而言，艺术家和接受者之间也从被动式变成互动式的观念。美术馆不再只是诺亚的方舟，更是互动式的平台。
每次有新的技术或文化的创新时，我们就会看到有新的储存方式，因为数位化科技带来的机会，我们看到储存科技有非常大的进展。
文化传统的诺亚方舟-博物馆，面临的挑战
我想用以下八点来说明博物馆面临的挑战：
第一点，类比的媒体必须数位化，如果类比的媒介被崩解了，数位的版本还可以被持续的保存下来，对于摄影作品跟录像作品来讲，这样的需求是非常迫切的。
第二点，这些类比的媒体，将它数位化后将来也要能播放，这样才能够在未来持续展出这些作品。
第三点，必须收集许多的装置跟替换用的零件，如果没有这些替换零件，我们没办法展现最塬始的风貌。
第四点，储存的媒介和架构必须因应资料转存的管理需求来做设计。
第五点，建立容易搜寻的资料库架构，这样才可以在大量的资料中，快速找到自己想要搜寻的资料。
第六点，必须要建立对外开放使用这些资料库的管道，但要注意这个管道的技术和使用者的权利。
第七点，要建立选择保存对象的作品的标准，如果没有这些标準，那到底是谁来决定要保存哪些作品呢?就会变得很主观。
第八点，把收藏品跟档案数位化之后，要运用网路对外开放，让世界各地的人都能利用网路看到这些宝藏。
我觉得这是新媒体艺术很好的机会，因为新媒体艺术本来就跟书本不一样，它没办法用一个实际的媒介为基础，它没办法用传统的媒介作一个好的呈现，所以我觉得数位新媒体在这方面会有很好的机会。
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