文/本刊记者 吕佳静 
《云烟过眼录》四卷-（宋）周密撰-明刊宝颜堂秘笈本 1月12日，在政协华宝斋，收藏投资导刊与华宝斋一起携手韦力，共同举办了“墨韵纸香话古籍”活动，韦老师从学术、艺术、文献等价值维度对古籍善本的收藏进行了详细的讲解，给古籍藏书爱好者提出了一些切实的收藏投资建议。 哪些才是有价值的古籍善本 现在是一个资讯爆炸的时代，现代人早已无暇去研究历史，一般人会选择直接享受美。“古籍与书画杂项不同的是，书画杂项具备更多的是直接观赏性，而古籍则是一种曲折美，必须要知道它的价值、意义乃至版本及传递之后，才能领略其真谛。”韦力解释说，只有理解了自己的文化史，你才知道哪些文化哪些书籍才是重要的，在书籍的收藏上才不会走偏。 在收藏古籍上，韦力认为并不是越偏的、越稀罕的就越好，“比如唐代小学生写的一篇小学作业，到今天它依然是小学作业，并不会因为过了一千年而变成了珍宝。”首先要肯定这件作品在历史上是否重要，如果是一个历史性的断环被你所得，“那它所具备的学术价值就更高了，所以说，物以稀为贵，首先要具备本身的价值才对。” 破烂的书就一定好？韦力解释说：“这恰恰相反，一部书，品相越好，它的价值就会越高。”但是他认为这也并不是绝对的，要具体到每个东西，要结合历史来看，“比如说这本《华严经》，看起来已经模糊了，很破烂，是什么决定了这本书的重要程度呢？这是因为涉及到了宗教史上一个重要的典故。据记载，这部经是当时的皇帝所赐，失传很久后才在南华寺的废墟中被发现，引起了一定的轰动。”韦力认为，如果一部书与历史记载、历史典故产生一定的关系，就会大大增加书籍的价值，“这就是书籍的历史价值”。 从书的版本上来看，也有着一定的收藏讲究，“虽然藏的是同一本书，但因为版本的不同，内容上也会有一些删减，正是因为这些文字的不同而在学术价值上就会呈现出不同”，这就要求藏书者去把玩书，去读书，去发现一本书的独特之处。韦力建议藏家：“不要只看一本书的封面就确定这是同一本书，要仔细翻阅。”在古书中极为普遍的一个现象是古人刻好版之后，会不断刷印，100本卖完了会再印100本，“问题是，在刷印的过程中一些文字资料会有变更，重新刻版后却不在书面上进行标注说明，”韦力解释说，“这就要求藏者在买书的时候，千万不要只翻看前几页，就认为这是重复的书籍，你需要一页一页地对照，如果不同，这两本书的价值就得另看了。” 在书籍收藏中，时常会看到一些带有版画插图的书籍，韦力认为，带有版画插图的书一般都会贵于不带版画插图的书。“这就是古籍的艺术价值，带版画的书在古代并不太受藏家重视，自新文化运动兴起后，经过郑振铎等一系列的中国人文早期开拓者的提倡，带有版画书的价值开始如日中天地上涨。”他解释说，上涨的另外一个重要的原因也是西方的提倡。“在法国，就有专门研究中国古版画的机构。” 对于抄本的收藏，韦力认为一定要界定是否是名家的抄本。“比如赵孟頫的抄本，小部头的要上百万，精品已经达到了上千万。”如果不是名家抄本，价值上就一定会大打折扣吗？“也不是那么绝对，如果这段历史记载比较重要，其他抄本又很少见，这样这本书的价值也就会有很大的提升。” 藏书章也是判断一本书价值的关键点，“第一个藏书者是从书最下方的右边，一直向上延伸，然后再到第二页，再从右方往上依次。”韦力认为，从藏书章可以看到一本书的传承过程，“通俗地讲，上面的藏书章越多，它的价值也就越大。”还有一点，他提醒藏家值得注意，“造假藏书章也是非常常见的现象。”如何辨伪，就需要了解更多的专业知识，“从刻工上讲，各个时代都有不同的风格。如果从刻工上看不出端倪，那就要从印泥上进行判断，古代人用的印泥都会很好，不像现在的印泥只是一种化学物。” 古书毕竟是有限的，现在很多书都是影印的古籍，韦力也对影印本的收藏提出了一些切实的建议，“影印是从影刻转过来的，它从西方的实印技术传过来，是影印的前身，先到的上海宁波一带，所以这一地域的影印本就非常重要”，再往后到了民国年间，产生了很多影印的东西。这个时期，实影印已经大量普及了，他认为藏家应该更多地关注刻舟版印本，“石印版可以印1万部才换版，珂罗版只可印300部就得换版，成本高，量少，值得关注”。另外，他认为1949年之后的影印本，要通过几点来进行关注，“第一是限量性，第二是装帧、纸质不同的，第三是有作者特殊批注的”。 |
