加布里尔·库里-事实之后，偶然性之前-个展现场 在2011年的“没有人需要知道你萨博轿车的价格(NOBODAY NEEDS TO KNOW THE PRICE OF YOUR SAAB）”等展览中，加布里尔•库里依然使用着为公众所熟悉的材料和概念——包括个人消费的账单、报纸和塑料袋等——向观众呈现出缠绕在日常事务和人际交往的关系网络中金钱不同的传递方式等，并对于消费文化以及社会生活中数据和时间概念进行了梳理。其中三张高达8到12英尺的挂毯被悬挂在展厅中（作品“三位一体”）,每个挂毯上的图案原型都是来自沃尔玛超市的购物收据，由工人手工编织在毯子上，并形成一种墨西哥本土工艺与日常消费证据的怪异合体。在这件作品中，加布里尔•库里提出了对于传统手工价值的消失与现代化分配方式等的质疑。当传统被当代的消费数据生硬地改造之后，图表和数字的量化已经将手工的温度感降至冰点，而手艺在时间和空间的突变之下，更变成一种对于单纯记忆（技艺）存储的质疑和对比性反思，数据化的呈现方式也是艺术家对于社会信息采样和思考的一种确凿的方式。 除了通过将一些日常性的数据和废弃之物等引入作品，来反射出种种我们在社会生活中未曾发现或注意到的、具有警示性的延伸信息之外，加布里尔•库里还经常在自己的创作中探讨公众与空间的互动所产生的“共时性”等问题。如在“事实之后，偶然性之前（BEFORE CONTINGENCY AFTER THE FACT）”个展中，加布里尔•库里就使用了一种与身体相关的空间架构来探讨此问题。展览的空间跨越了SLG画廊的主要空间、画廊内的艺术家工作室和院落里的后花园，艺术家通过与画廊周围居民的互动，将自己关于居住空间和艺术援助的想法融入三个不同功能的空间中。展览中的一些体积硕大的“硬”雕塑, 是由一些被装饰成具有金属外观的软性材料所制成的，它们分别代表了一些不确切的统计数字、数据图表和日常语言片段等。这些雕塑在展厅中按数字或语言所提供的线索排成序列,它们之间所表现出的细微差异，体现出一种彼此共生又相互消解的、矛盾的空间关系。而当观众穿梭其间，并将类似的雕塑形态与完全不同的空间环境进行比对时，却发现符号的功利性与抽象性竟成为了代表着现代性空间结构的主要庇护所，而那些真实物理空间的含义在此却显得十分不明确了。这种基于观众与空间之间产生的对话，将不同个体对于“空间结构”的体验纳入到共同的材料错觉之中，并在不同的空间中共时性地呈现出商业数据的单调与乏味，而潜藏在其背后的社会规则则是每个公众每日所必须要面对的日常性事实。 从表面上看加布里尔•库里的作品在多数时候都呈现出一种平静的气质，但隐藏在这种平静之下的却是他一贯尖锐的政治和社会性立场，在他的展览中最常出现的话题就是对于“过剩”问题的讨论。加布里尔•库里通过持续的消费调查、利用日常废物和廉价材料的转换等，来质疑生产过剩、消费膨胀和迅速浪费等典型的晚期资本主义症结所在。加布里尔•库里说：“我的创作实际上并不是指向无形虚幻的艺术对象的，对于现实大幅度的变形和捏造其实是一种相当有效的沟通的方式，它们最终都会表现出一种‘过剩’或‘多余’的表征。我认为日常生活中随处可见的废物和数据等是隐喻现代社会最好的行为对象，它们更接近当代社会中多重空间的概念——建立在快捷的消费观念之中，却随时可能会被抛弃，像一个过时的网络论坛或某个虚拟的社交平台，而它们在彼此间建立起的联系却往往超出了艺术家最初的预设，并在互为表里的空间叙述中呈现出或矛盾或调和的状态——在被普遍认可的消费模式与制度的统摄之下，我想‘剩余’的价值才是能够反映出这个世界最真实一面的残酷真相。” |
